Шопен (Chopin) Фрідерік Францишек [22.2 (по ін. відомостям, 1.3) .1810, Желязова-Воля, поблизу Варшави, —17.10.1849, Париж], польський композитор і піаніст. Син французького емігранта Нікола Ш., учасника Польського повстання 1794, і польки Ю. Кшижановськой. Перші уроки гри на фортепіано отримав у сестри — Людвіки Ш. З 1816 вчився у чеського піаніста і композитора В. Жівного у Варшаві. Піаністічеськоє і композиторське дарування Ш. проявив дуже рано: у 1817 написав 2 полонези у дусі М. До. Огиньського, в 1818 вперше виступив публічно. Вчившись в ліцеї (1823—26), продовжував удосконалюватися в грі на фортепіано, концертував, вивчав теорію композиції під керівництвом Ю. Ельснера (з 1822), потім по його класу закінчив Головну школу музики (вчився в ній в 1826—29) у Варшаві. Творчий розвиток Ш. проходіло в умовах підйому польської національної культури. У студентські роки він зближувався з передовою інтелігенцією і революційно налагодженою молоддю. У 1825—29 в поїздках по різних районах Польщі знайомився з народною творчістю і побутом. У 1828 відвідав Берлін, в 1829 — Відень, де виступив як піаніст і композитор, виконавши серед інших своїх вигадувань «Варіації на тему Моцарта» для фортепіано з оркестром. Варшавський період життя (до листопада 1830) зіграв вирішальну роль в творчому формуванні Ш. На батьківщині, сприйнявши досвід Огиньського, Ельснера., М. Шимановськой, Ф. Лесселя, До. Курпіньського, Ф. Островського і ін., він створив два концерти для фортепіано з оркестром (1829—30), фортепіанне тріо (1829), «Велику фантазію» на польські народні теми для фортепіано з оркестром (1830), краков'як («Велике концертне рондо») для фортепіано з оркестром (1828), сонату (1828), ряд полонезів і мазурок, ноктюрн Мі мінор (1827) і перші з 12 «Великих концертних етюдів» (1829—30 закінчені в Парижі, де Ш. завершив і інші цикли фортепіанних п'єс). У вигадуваннях написаних в Польщі, ощутіма національна, народна основа, виражена складом мелодії, характером ритміки, пов'язаної з польськими танцями (мазур, полонез) і особливостями гармонійної фактури, і будовою форм. У них повністю виявилася інтонаційна своєрідність його музики — широке вживання прийомів змінності, особливо у сфері субдомінанти, «слов'янської кварти» (чергування натуральною і підвищеною IV рівнів), — характерне і для зрілих вигадувань Ш. На основі національних танців він створював і поетичні фортепіанні мініатюри, і великі концертні п'єси з оркестром, насичуючи їх межами поемності. На батьківщині він почав також писати пісні на слова польських поетів; з декількох десятків збереглися лише 19 (опубліковані посмертно).
подією Рубежу в житті і творчості Ш. було Польське повстання 1830—31, що застало його у Відні, звідки він попрямував до Парижа через Мюнхен і Штутгарт (там Ш. дізнався про падіння Варшави). У Відні і Штутгарті (1830—31) створені (або початі) 1-і скерцо (1831—32), 1-я балада (1831—35), «Революційний етюд» до мінор (1831), що став незабаром знаменитим (одна з вулиць Варшави називається Вулицею Революційного етюда), і інші вигадування (багато хто закінчений в Парижі). З вересня 1831 Ш. постійно жив в Парижі, до кінця своїх днів зберігши духовні зв'язки з Польщею. У 1832 Ш. почав тріумфальні концертні виступи в Парижі, де він зустрічався з найбільшими діячами літератури і мистецтва Франції і інших країн (Ф. Аркуш, Р. Берліоз, Ст Белліні, Дж. Мейєрбер; Г. Гейне і Е. Делакруа). У 1834—35 Ш. зробив поїздку по Рейну з Ф. Гиллером і Ф. Мендельсоном (у 1835 познайомився в Лейпцігу з Р. Шуманом). У 1835—36 виїжджав на чеські курорти, в кінці 1838 — на о. Мальорка з Ж. Санд (неодноразово проводив в се маєтку Ноане літні місяці); розривши в 1847 стосунків з Ж. Санд викликав погіршення здоров'я Ш. і прискорив його смерть. У 1848 він гастролював у Великобританії. Помер Ш. у Парижі, де і знаходиться його могила; серце композитора, згідно з його передсмертною волею, перевезене сестрою Ш. до Варшави і замуровано в одній з колон в костелі Св. хреста.
В найбільш значних проїзв.(твір) Ш. паризького періоду переважають героїко-драматічні, трагедійні образи, засновані на гірких роздумах над поразкою Польського повстання; музика насичується особливою пристрасністю і глибиною переживань, конфліктністю, силоміць і широтою образів; в той же час заглиблюються межі національної своєрідності. Найважливішою темою стає оспівування патріотичний поривів і надій, загибель яких викликає скорботні відчуття. Трагічна кульмінація творчості Ш. 30-х рр. — знаменитий «Похоронний марш» («Монблан музичних Альп», по вираженню А. Ст Луначарського), створений в 1837 і в 1839 включений як 3-а частина в сонату сі-бемоль мінор. Цей марш що поєднує високу трагедійність з проникливою лірикою, увійшов до похоронного ритуалу у всьому світі. Патріотичні, національні ідеї знайшли особливо яскраве вираження у фортепіанній сонаті сі мінор, в полонезах, що відрізняються емоційним багатством, — то рицарсько-святкових (полонез ля-бемоль мажор), то трагічних (фа-дієз мінор). Національний початок рельєфно виступає також в багаточисельних мазурках, над якими Ш. працював з юності, розвиваючи їх метрорітмічеськую основу, підкреслюючи своєрідність польської танцювальної музики і досягаючи мелодійної і емоційної різноманітності — від блискучої танцювальної до елегії; серед них є і витончені зарисовки польського побуту (Ш. називав мазурки «картинками»), і короткі схвильовані розповіді про долі батьківщини. Специфіка польської танцювальної музики позначається і у вальсах Ш., насичених глибоким вмістом (вони вплинули на формування т.з. паризького вальсу). Своєрідне трактування ним жанрів фортепіанних п'єс. Він перетворив прелюд (в т.ч. цикл з 24 фортепіанних прелюдій у всій тональності, вигадані в 30-і рр., видані в 1839) з «введення» до фуги або до інших творів в самостійну інструментальну мініатюру, що володіє значним, сконденсованим емоційним вмістом; це образні зарисовки, що відображають різні настрої. Жанр ноктюрна був значно розвинений Ш., що наповнив його контрастами і драматизмом. Нове, глибше вміст композитор вніс також до жанру експромту, переосмислив характер скерцо, ввівши в нього патетику, фантастику, емоційну мінливість. Нове трактування отримав жанр етюда, в якому складні віртуозні завдання, що відносяться до всіх видів фортепіанної техніки, повністю підпорядковані образності, виразності музичного вмісту. Творчість Ш. — одне з найбільших досягнень польської і світової художньої культури. Основоположник польської музичної класики, Ш. підняв національне музичне мистецтво на високий художній рівень завдяки величезному композиторському і виконавському таланту і майстерності, новаторському розвитку народних традицій, перетворенню досвіду майстрів національної і світової музичної культури (особливо цінував музику І. С. Баха і В. А. Моцарта), прогресивним ідейним поглядам, високому інтелекту, етіко-естетічнім і політичним переконанням (покладав надії на народ і його визвольні устремління). Його вигадування — вище втілення в мистецтві людських відчуттів величезного діапазону (від високої трагедійності до проникливого ліризму). Натхненний піаніст, Ш. створив оригінальний виконавський стиль, відмічений співучістю, витонченістю, поєднуючий віртуозний блиск з глибиною і задушевністю. Новаторство Ш. зрозуміло небагатьма його сучасниками — перш за все Ф. Лістом і Е. Делакруа (що створив декілька портретів Ш.), а також М. І. Глінкой, А. С. Даргомижським, майстрами «Могутньої купки» і подальшими поколіннями російських композиторів. З 1927 у Варшаві проводиться міжнародний конкурс піаністів імені Ш.; серед його лауреатів — багато радянських піаністів (1-у премію на 1-м-коді конкурсі отримав Л. Н. Оборін). У Варшаві створено суспільство ним. Фридерика Шопена, яке займається великою концертною, науково-дослідною, видавничою і організаційною діяльністю.
Соч.: Correspondance de Frédéric Chopin, v. 1—3, P., 1953—60; Korespondencja Fryderyka Chopina, t. 1—2, Warsz., 1955; Листи, 2 видавництва, т. 1, М., 1976.
Літ.: Пасхалов Ст, Шопен і польська народна музика, Л.— М., 1949; Аркуш Ф., Ф. Шопен, 2 видавництва, М., 1956; Соловцов А., Фрідерік Шопен, 2 видавництва, М., 1960; Фрідерік Шопен. Статті і дослідження радянських музикознавців, М., 1960; Івашкевіч Я., Шопен, пер.(переведення) з польськ.(польський), М., 1963 (Життя чудових людей); Белза І., Фрідерік Францишек Шопен, 2 видавництва, М., 1968 (у польськ, пер.(переведення): Fryderyk Franciszek Chopin, Warsz., 1969); Кремльов Ю., Фрідерік Шопен. Нарис життя і творчості, 3 видавництва, М-коди, 1971; Karlowicz М.; Niewydane datychezas pamiatki ро Chopinie, Warsz., 1904; Szymanowski K., Fryderyk Chopin, Warsz., 1925; Hoesick F., Chopin. Zycie i tworczosc, t. 1—4, Krakow, 1962—68; Michalowski До., Bibliografia chopinowska 1849—1969, Krakow, 1970; Ekier J., Wstep do Wydania narodowego dziel Fryderyka Chopina, cz, 1. Zagadnienia edytorskie, Warsz., 1974.
