Федотов Павло Андрійович [22.6(4.7) .1815, Москва, – 14(26) .11.1852, Петербург], російський живописець і графік, родоначальник критичного реалізму в русявий.(російський) образотворчому мистецтві. Вчився в 1-м-коді Московському кадетському корпусі, служив у Фінляндському полку в Петербурзі. Будучи офіцером і після виходу у відставку (1844) відвідував малювальні класи АХ(Академія витівок) (1834–45). Вчився у А. І. Зауєрвейда в батальній майстерні, користувався радами До. П. Брюллова . До першого періоду творчості (до середини 1840-х рр.) Ф. відносяться олівцеві зарисовки, карикатури, акварельні батальні сцени, портрети, ряд композицій (сепія, 1844–46), в яких, удаючись до сатири, викриваючи вдачі, співчуваючи знедоленим, Ф. вперше сформулював програму критичного реалізму. У зрілий період творчості (до кінця 1840-х рр.) Ф. взявся до роботи масляними фарбами, створив серію картин («Свіжий кавалер», 1846, «Розбірлива наречена», 1847, «Сватання майора», 1848, все – Третьяковськая галерея, Москва), в яких приходить до нової системи розгортання сюжету, збагаченого конфліктом і тимчасовою єдністю дії, відмовляється від карикатурності, сполучає критичний пафос з поетичним уявленням про світ, добивається гармонійної композиції чистоти фарб, обробленої деталей. Використовуючи традиції народної творчості, Ф. вигадував вірші на сюжети своїх картин і читав їх в раєшном дусі на виставках. Кращі живописні портрети Ф. – невеликі по розмірах, представляючі модель в інтимній обстановці, відмічені живописною єдністю («Е. Р. Флуг», близько 1850, «Н. П. Ждановіч», 1849, обидва – Російський музей, Ленінград). У малюнках Ф. досягає лінійної і ритмічної досконалості, продовжуючи працювати над серією графічних листів етично-критичного вмісту. В кінці 1840-х рр. до Ф. прийшли визнання і слава, що виявилися короткочасними. Причетний до справи петрашевцев, гнаний цензурою і пресою, приречений на жебрацьке існування, він виявився в тяжкому положенні. Пізній період життя і творчості Ф. (1850–52) відмічений межами трагізму, загостреного важкою психічною хворобою. Відмовляючись від сатири, Ф. створює образи пройняті співчуттям до людини, новим розумінням живописних і графічних проблем («Вдова», 1851–52, «Анкор, ще анкор!», 1851–52, обидві – Третьяковськая галерея, «Гравці», 1852, Київський державний музей російського мистецтва). Незначний факт, покладений в основу сюжету, зростає в узагальнений образ майже символічного характеру, передаючи безвихідність людського життя в умовах миколаївського режиму. Використовуючи контрасти світлотіні, руйнуючи локальну живописну систему, Ф. знаходить живописну єдність, еквівалентну образній ідеї. Творча спадщина Ф. зіграло видну роль в розвитку російського живопису 2-ої половини 19 ст
Літ.: Дружінін А., Спогад про російського художника П. А. Федотове, «Сучасник», 1853 №2; Лещинський Я. Д., П. А. Федотов – художник і поет, Л. – М., 1946; Леонтьева Р. До., П. А. Федотов. Основні проблеми творчості, Л. – М., 1962; Сарабьянов Д. Ст, П. А. Федотов [М., 1969]; його ж, П. А. Федотов і російська художня культура 40-х років XIX століття, М., 1973.
