Брюллов Карл Павлович [12(23) .12.1799, Петербург, — 11(23) .6.1852, Марчано, поблизу Риму], російський живописець. Син різьбяря по дереву. Вчився в петербурзькій АХ(Академія витівок) (1809—21) в А. І. Іванова і А. Е. Егорова . У 1823—35 працював в Італії, в 1835 повернувся до Петербургу, з 1836 професор петербурзькою АХ(Академія витівок). У 1849 жив на острові Мадейра, з 1850 — знов в Італії. Не задовольняючись академічним вихованням у дусі естетичних принципів класицизму, Би. прагнув до реалістичного оновлення російського живопису, причому ці устремління пройняті характерним для його часу романтичним світовідчуванням. Мистецтво Б. відмічено схвильованим затвердженням яскравих і сильних емоцій, плотсько-пластичної краси людини, пристрасних поривів і драматичних зіткнень. Вже ранні картини Б. («Італійський полудень», 1827, Російський музей, Ленінград; «Вірсавія», 1832, Третьяковськая галерея) показують спроби художника відійти від умовності академічного мистецтва, добитися природності і плотської чарівливості в зображеннях голого тіла, більшої правдивості і багатства в ефектах денного освітлення, вивчених на натурі. Основним твором Би. — картина «Останній день Помпеї» (1830—33, Російський музей) — змальовує загибель міста при виверженні Везувію. Показуючи своїх героїв прекрасними, повними благородства людьми, Би. підкреслює трагічність їх неминучої загибелі, безсилля перед стихією. У задумі картини побічно відбилася атмосфера історії конфліктів, що створилася в Європі в роки жорстокого придушення визвольних рухів. У картині ще багато традиційних меж академічного класицизму (ідеальність типів, умовна побудова груп), романтичних театральних ефектів, але вона знаменує важливий етап в розвитку російського історичного живопису завдяки прагненню Б. до психологічної правди і історичної достовірності (вивчення археологічних і документальних матеріалів), сміливої спроби представити багатообразні переживання маси людей у момент грізного лиха. Пізніші задуми великих історичних композицій (у тому числі спроба створити народну епопею в картині «Облога Пскова», 1839—43, Третьяковськая галерея), як правило, не отримували завершеного втілення. Блискуча композиційна і декоративна майстерність Би. розкрилося в його ефектних парадних портретах (що представляють зазвичай людину в зростання в пейзажі або багато прибраному інтер'єрі), повних радості життя, романтичної підведеної відчуття, блискання повнозвучних фарб («Вершниця» — портрет Джованніни Пачині, 1832, і портрет Ст А. Перовського, 1837, — в Третьяковськой галереї; портрет Ю. П. Самойлової з Амацилієй Пачині, близько 1839, Російський музей). Більш інтимні, строгі і стримані портрети представників інтелігенції (Н. Ст Лялькаря, 1836, І. А. Крилова, 1839, А. Н. Струговщикова, 1840, автопортрет, 1848, М. Ланчі, 1851, — в Третьяковськой галереї) належать до крупних досягнень російського реалістичного портрета; вони пройняті прагненням розкрити складність характеру людини, напруженість, а часом і суспільну значущість його інтелектуального життя. Б. був чудовим майстром акварелі і малюнка, де добивався незрідка великої безпосередності спостереження, динамічності штриха, живописності враження (жанрові італійські зарисовки; пейзажі і накидання, виконані під час поїздки до Греції і Туреччини, 1835). Ряд робіт Би. не вільний від зовнішньої красивої і мелодраматізма, засвоєних брюлловськой школою .
Літ.: Ракова М. М., Брюллов-портретіст, М., 1956; К. П. Брюллов в листах, документах і спогадах сучасників..., 2 видавництва, М., 1961; Ацаркина Е., До. П. Брюллов, М., 1963.
