Темперація (від латів.(латинський) temperatio — правильне співвідношення, відповідність) в музиці, вирівнювання інтервальних стосунків між рівнями звуковисотної системи. Суть Т. полягає в невеликих змінах величини інтервалів, головним чином квінт, в порівнянні з їх акустично точною величиною (по натуральному звукоряду). Ці зміни роблять буд замкнутими, дозволяють використовувати всю тональність і акорди самої різної структури, не порушуючи естетичних норм сприйняття інтервалів, що склалися, не ускладнюючи конструкції інструментів з фіксованою висотою звуків (типа органу, клавіру, арфи). Потреба в Т. виникла в 16—18 вв.(століття) з появою нових музичних форм і жанрів, з розвитком засобів музичної виразності. У тих, що застосовувалися до цього піфагоровом і чистому буд (див. Буд музичні) були невеликі висотні відмінності між енгармонічними звуками (див. Енгармонізм ) : не збігалися по висоті один з одним, наприклад, звуки сі-дієз і до, ре-дієз і мі-бемоль. Це гальмувало розвиток ладотональной і гармонійною систем: потрібно було або конструювати інструменти з декількома десятками клавіш в октаві, або відмовитися від переходів в далеку тональність. По-перше, нерівномірних темпераціях музиканти намагалися зберегти величину великої терції такий же, як в чистих буд.
В 12-ступенном рівномірно-темперованих буд всі чисті квінти зменшені на піфагорової коми; від цього буд стали замкнутими, октава виявилася розділеною на 12 рівних півтонів і всі однойменні інтервали стали однаковими по величині. Психофізіологічною основою використання нових буд з'явилася відкрита пізніше зонна природа звуковисотного слуху (див. Зона ) . Спроби здолати інтонаційні недоліки 12-ступенной Т. шляхом створення будуючи з 24, 36, 48, 53 і великою кількістю темперованих рівнів в октаві не увінчалися успіхом, 12-ступенная Т. залишається оптимальним вирішенням проблеми будуючи.
Літ.: Шерман Н., Формування рівномірно-темперованих буд, М., 1964.
