Мартос Іван Петрович [1754, Ічня, нині Чернігівської області УРСР, — 5(17) .4.1835, Петербург], російський скульптор. Народився в сім'ї дрібномаєтного українського дворянина. Вчився в петербурзькій АХ(Академія витівок) (1764—73) в Л. Роллана і Н. Ф. Жілле. Пенсіонер АХ(Академія витівок) в Римі (1773—79), де вивчав і копіював твори античної скульптури, користувався радами П. Батоні, Ж. М. Вьена і К. Альбачині. Повернувся до Росії переконаним прибічником класицизму . Виконавши ряд портретів (бюсти Н. І. Паніна, 1780, і А. Ст Паніной, 1782; обидва — мармур, Третьяковськая галерея), вже на початку 1780-х років виступив як майстер меморіальної пластики, гармонійно поєднуючий цивільний пафос, ідеальну піднесеність образів з їх привабливою життєвістю. Для його надгробних пам'ятників раннього періоду (надгробки: С. С. Волконськой, Третьяковськая галерея; М. П. Собакиной; обидва — мармур, 1782) характерні строга архітектоніка композиції, тонке моделювання форм, майстерне поєднання високого і низького рельєфу. У подальшому М. вирушає від барельєфного принципу композиції, відособляючи людську фігуру від скульптурного фону і монументалізіруя пам'ятник в цілому (надгробки: Н. І. Паніна, 1788, Е. С. Куракиной, 1792; обидва — мармур, Музей міської скульптури, Ленінград). Продовжуючи часто використовувати мотив пірамідальної стели з включеним в її барельєфним медальйоном-портретом померлого, М. усе більш різноманітить розташування фігур скорботних, удається до поліхромії відтінків мармуру. Відтворення інтимного світу переживань, властиве раннім пам'ятникам, з початку 1790-х років змінявся підкресленням суспільств, значущості монумента, образних буд якого ускладнюються і часом навіть драматизується. Твори М. зрілого періоду відрізняються загальною монументальністю форм, органічним зв'язком з архітектурним середовищем ясною замкнутістю композиції, лаконічною виразністю силуету; їх емоційна дія з початку 1800-х років визначається суворою стриманістю героїв в прояві відчуттів, особливою величавістю образів, покликаних втілити античні ідеали мужності і досконалої краси (надгробки: Е. І. Гагаріной, бронза, 1803, Музей міської скульптури, Ленінград; Павла I, мармур, гранує, 1807, «Мавзолей», Павловськ). Ці межі найяскравіше виражені в пам'ятнику Кузьмі Мініну і Дмитру Пожарському в Москві (бронза, гранує, 1804—18), який був споруджений за суспільною ініціативою. У нім М. з переконливою силою передав патріотичний підйом російського народу, що знов виявився під час Вітчизняної війни 1812. Скульптурна група володіє великою композиційною і емоційною цілісністю, що не порушується драматичним розвитком дії; спочатку поставлений напроти Кремлівської стіни, пам'ятник особливо повно виявляв свою смислову і просторовий зв'язок з ансамблем Червоній площі, закликаючи Пожарського дотримуватися обов'язку, передаючи йому меч, Мінін широким жестом руки вказував на Кремль. Так само вдале місце розташування пам'ятника Е. Рішелье в Одесі (бронза, гранує, 1823—28), що несе в собі багато меж пізньої творчості М., в якому стають помітні ноти ригоризму, схильність до надмірної узагальненості форм і в той же час до дріб'язковості в деталях (пам'ятник Александру I в Таганрозі, бронза, гранує, 1828—31). М. відомий як крупний майстер монументально-декоративної скульптури (статуя «Актеон» для фонтанів Петергофа, позолочена бронза, 1801; рельєф «Виділення Моісеєм води в пустелі» на аттіке Казанського собору в Ленінграді, вапняк, 1804—07). Викладав в петербурзькій АХ(Академія витівок) (1779—1835; з 1814 ректор). Зробив великий вплив на формування багатьох російських скульпторів 1-ої третини 19 століття.
Літ.: Коваленськая Н., Мартос, М. — Л.,1938; Алпатов М. Ст, Мартос, в книзі: Російське мистецтво 18 століть, М., 1958.
