Ліможськая емаль
 
а б в г д е ж з и й к л м н о п р с т у ф х ц ч ш щ ъ ы ь э ю я
 

Ліможськая емаль

Ліможськая емаль , французькі художні вироби з міді з розписом непрозорою емаллю, що виготовлялися в м. Лімож (розквіт виробництва — середина 15 — середина 17 вв.(століття)). У основу мистецтва т.з. старої школи Л. е. (релікварії, багатоприватні складення, триптихи, пластинки-образу 2-ої половини 15 — 1-ої половини 16 вв.(століття); видний майстер — Нардон Пенико) лягли місцевий досвід роботи в техніці емалі — непрозорою виїмчастою (церковні мідні предмети 12—14 вв.(століття)) і криючою прозорою (на гравійованих виробах 14—15 вв.(століття) з дорогоцінних металів), а також художні принципи позднеготічеського вітража (графічний контур фігур, доповнений розписом). Спочатку майстри Л. е. надихалися образами фламандського живопису, а з початку 16 ст — італійською, що визначило еволюцію старої школи від готізірующих тенденцій до ренесансних. Але загальною для творів цієї школи межею залишається святково яскраве сяяння розпису, посилене введенням в неї ліній і плям золота і т.з. кабошонов (рельєфні краплі емалі на підкладці із золотої або срібної фольги).

загрузка...

  Близько 1530 формується т.з. нова школа Л. е. Від старої її відрізняє світський характер виробів (шкатулки, судини для прикраси столу і відкритих буфетів, декоративні дошки для фасадів, пластинки-портрети) і розписи. У цю епоху панує грізайль (породжена зверненням до італійської і французької гравюри), тонку графічность і монохромность якою відтіняє незрідка кольоровий фон, переважно теплого землистого тону. Відомі майстри нової школи: Жан II Пенико, До. Нуайе, П. Реймон і особливо Л. Лімозен — автор величезної серії портретів по малюнках Ж. Клуе і його послідовників. У багатих і всіляких орнаментальних композиціях (деколи з введенням легких золотих штрихів), що обрамували зображення міфологічних, алегоричних і біблейських сцен, помітно переконливе декоративне переосмислення майстрами Л. е. зразків маньерістічеського мистецтва художників школи Фонтенбло. В середині 17 ст емальерноє справа в Ліможе переходить в руки ювелірів і мініатюристів. І хоча їх роботи (особливо орнаментальний і квітковий розписи) надали вплив на декор кераміки, великий стиль в Л. е. зникає. До початку 18 ст завмирає і виробництво емалевих судин, що не витримало конкуренції з фаянсом і фарфором.

 

  Літ.: Доброклонськая О., розписні емалі Ліможськие XV і XVI століть. Збори Державного Ермітажу, М., 1969 (бібл.); Gauthier М-коду.-М., Marcheix М., Les émaux de Limoges, Prague, 1962.

  І. М. Глозман.

Сюзана Курнув. «Фортуна». Розпис на звороті дзеркала. Кон. 16 – нач. 17 вв.(століття) Ермітаж, Ленінград.

Жан Лімозен. Кухоль із зображенням хороводу. Кон. 16 – нач. 17 вв.(століття) Ермітаж, Ленінград.

Кулі Нуайе. «Давид, що відсікає голову Голіафу». Розпис на дні чаші. 1539. Ермітаж, Ленінград.

Пьер Куртейс. Медальйон із зображенням римського імператора Тіта. 3-я четв.(чверть) 16 ст Ермітаж, Ленінград.

Леонар Лемозен. «Психея, що приносить дарунки сестрам». Пластина. 1535. Ермітаж, Ленінград.

Жан II Пенико. «Розп'яття». Розпис пластини. Між 1534 і 1549. Ермітаж, Ленінград.

Майстерня «Орлеанського триптиха». «Несення хреста». Ліва частина триптиха. Кон. 15 ст Ермітаж, Ленінград.

Майстерня «Високого чола». «Різдво». Права частина триптиха. Нач. 16 ст Ермітаж, Ленінград.