Ліможськая емаль , французькі художні вироби з міді з розписом непрозорою емаллю, що виготовлялися в м. Лімож (розквіт виробництва — середина 15 — середина 17 вв.(століття)). У основу мистецтва т.з. старої школи Л. е. (релікварії, багатоприватні складення, триптихи, пластинки-образу 2-ої половини 15 — 1-ої половини 16 вв.(століття); видний майстер — Нардон Пенико) лягли місцевий досвід роботи в техніці емалі — непрозорою виїмчастою (церковні мідні предмети 12—14 вв.(століття)) і криючою прозорою (на гравійованих виробах 14—15 вв.(століття) з дорогоцінних металів), а також художні принципи позднеготічеського вітража (графічний контур фігур, доповнений розписом). Спочатку майстри Л. е. надихалися образами фламандського живопису, а з початку 16 ст — італійською, що визначило еволюцію старої школи від готізірующих тенденцій до ренесансних. Але загальною для творів цієї школи межею залишається святково яскраве сяяння розпису, посилене введенням в неї ліній і плям золота і т.з. кабошонов (рельєфні краплі емалі на підкладці із золотої або срібної фольги).
Близько 1530 формується т.з. нова школа Л. е. Від старої її відрізняє світський характер виробів (шкатулки, судини для прикраси столу і відкритих буфетів, декоративні дошки для фасадів, пластинки-портрети) і розписи. У цю епоху панує грізайль (породжена зверненням до італійської і французької гравюри), тонку графічность і монохромность якою відтіняє незрідка кольоровий фон, переважно теплого землистого тону. Відомі майстри нової школи: Жан II Пенико, До. Нуайе, П. Реймон і особливо Л. Лімозен — автор величезної серії портретів по малюнках Ж. Клуе і його послідовників. У багатих і всіляких орнаментальних композиціях (деколи з введенням легких золотих штрихів), що обрамували зображення міфологічних, алегоричних і біблейських сцен, помітно переконливе декоративне переосмислення майстрами Л. е. зразків маньерістічеського мистецтва художників школи Фонтенбло. В середині 17 ст емальерноє справа в Ліможе переходить в руки ювелірів і мініатюристів. І хоча їх роботи (особливо орнаментальний і квітковий розписи) надали вплив на декор кераміки, великий стиль в Л. е. зникає. До початку 18 ст завмирає і виробництво емалевих судин, що не витримало конкуренції з фаянсом і фарфором.
Літ.: Доброклонськая О., розписні емалі Ліможськие XV і XVI століть. Збори Державного Ермітажу, М., 1969 (бібл.); Gauthier М-коду.-М., Marcheix М., Les émaux de Limoges, Prague, 1962.
