Каратигини, сім'я російських акторів. Андрій Васильович До. [4(15) .7.1774, Петербург, — 26.12.1831 (7.1.1832), там же], закінчив Петербурзьке театральне училище (1794, займався в І. А. Дмітревського). У 1791 дебютував на сцені петербурзького Великого театру (Гектор — «Гравець» Реньяра). Грав ролі молодих гульвіс, пізніше (з 1810) — «благородних отцов». З 1819 режисер петербурзької драматичної трупи. Залишив сцену в 1822. З 1794 до кінця життя вів щоденник — «Журнал театральний», куди щодня заносив всі події петербурзької драматичної сцени (зберігається в інституті русявий.(російський) літератури — Пушкінський будинок, Ленінград); фактичні дані «Журналу» були використані П. Н. Араповим в «Літописі російського театру» (1861).
Василь Андрійович До. [26.2(10.3) .1802, Петербург, 13(25) .3.1853, там же], син Андрея Васильовича К. Учился в Гірському кадетському корпусі, служив в департаменті зовнішньої торгівлі. Акторським мистецтвом займався з А. А. Шаховським і П. А. Катеніним — видним пропагандистом і теоретиком классицистськой трагедії. У 1820 дебютував в петербурзькому Великому театрі в ролі Фінгала (однойменна трагедія Ст А. Озерова). Близький до кругам прогресивної дворянської молоді (був знайомий з А. С. Пушкіним, А. С. Грібоєдовим, До. Ф. Рилєєвим, Ст До. Кюхельбекером), До. після придушення повстання декабристів прилучився до консервативного табору. На ранньому етапі творчості був пов'язаний з традиціями класицизму. Вже в 20-і рр. визначилися характерні межі його акторського стилю — підведена героїка, монументальна парадність, співуча декламація, живописність, скульптурність поз. Виконував ролі Дмитра Донського, Сида («Димитрій Донський» Озерова, «Сид» Корнеля), Іполита («Федра» Расина). Користувався великим успіхом в ролях романтичного репертуару і в перевідних мелодрамах. З моменту відкриття петербурзького театру Александрінського (1832) До. — провідний трагік цього театру. Грав головні ролі в псевдопатріотичних п'єсах: Пожарський, Ляпунов («Рука всевишнього вітчизну врятувала», «Князь Михайлі Васильович Ськопін-шуйський» Лялькаря), Іголкин («Іголкин, купець Новгородський» Польового) і ін. Грунтуючись на классицистськой естетиці, До. підкреслював одну головну, як він вважав, межу героя — ревнощі Отелло, прагнення захопити престол — у Гамлета («Отелло» і «Гамлет» Шекспіра, 1836 і 1837). Жваві дискусії викликали гастролі артиста в Москві (1833, 1835). Критики Ст Р. Белінський, Н. І. Надеждін («П. Щ.») негативно оцінили парадно-декоративне мистецтво До., протиставивши йому улюблене демократичним глядачем бунтарська творчість П. С. Мочалова . «Дивлячись на його гру, — писав Белінський в статті «І моя думка про гру р. Каратигина», — ви безупинно здивовані, але ніколи не зворушені, не схвильовані...» (Повні збори соч.(вигадування), т. 1, 1953, с. 187). Загальний процес розвитку реалізму, статті Белінського, поїздки до Москви, спільні виступи з багатьма майстрами реалістичної школи впливали на К. Іськусство артиста знайшло межі природності, психологічні глибини. «... Його гра стає все простішою і ближчою до натури...», — відзначав Белінський в статті, присвяченій виконання До. головній ролі в драмі «Велізарій» Шенка (1839) (там же, т. 3, 1953, с. 323). Високо оцінив Белінський психологічно складне розкриття До. образу дряхлого, боязкого і жорстокого Людовика XI («Зачарований будинок» Ауфенберга, 1836). Творчість До., що ретельно обробляв кожну роль, вивчав при роботі над нею безліч літературних джерел і іконографічних матеріалів, зробило позитивний вплив на розвиток акторського мистецтва. До. був першим виконавцем ролей Чацкого («Лихо з розуму» Грібоєдова, 1831), Дон Гуана, Барона («Кам'яний гість», 1847, і «Скупий лицар», 1852, Пушкіна), Арбеніна («Маскарад» Лермонтова, окремі сцени, 1852). Перевів і переробив для постановки на русявий.(російський) сцені більше 40 п'єс (у тому числі «Кин, або Геній і життя» безпутно Дюма-батька, «Король Лір», «Коріолан» Шекспіра, і ін.).
Александра Михайлівна До. (вроджена Колосова) [4(16) .2.1802, Петербург, — 7(19) .3.1880, там же], дружина Василя Андрійовича К. Ученіца А. А. Шаховського і П. А. Катеніна. Дебютувала на петербурзькій сцені в 1818. Виступала в классицистськом репертуарі (Моїна — «Фінгал» Озерова, Камілла — «Горації» Корнеля, і ін.). Найбільшого успіху добилася в романтичних драмах, мелодрамах, салонових комедіях. Серед її ролей — Марія Стюарт («Марія Стюарт» Шиллера), пані де Лері [«Жіночий розум кращий за всякі думи» («Каприз») Мюссе], Олена Глінськая («Олена Глінськая» Польового).
Петро Андрійович До. [29.6(11.7) .1805, Петербург, — 24.9(6.10) .1879, там же], син Андрея Васильовича К. Окончив Петербурзьке театральне училище (1821), все життя грав в Александрійському театрі. Виконував ролі переважно в комедіях і водевілях. Найбільшу популярність придбав як драматург-водевіліст. Написав понад 40 водевілів («Водевілі», 1937). Кращі з них мали успіх завдяки злободенності сюжету, жвавості діалогу, цікавості куплетів: «Будинок на Петербурзькій стороні» (1838), «Ложа 1-го ярусу на останній дебют Тальоні» (1838), «Булочна, або Петербурзький німець» (1843), «Віцмундир» (1845), «Дядечко про три ноги» (1853) і ін. Обмеженість поглядів До. виявилася у водевілі «Натуральна школа» (1847), в якому він висміяв реалістичний і демократичний напрям русявий.(російський) літератури. До. — автор «Записок» (т. 1—2, 1929—30, останнє видавництво 1970), в яких знайшли віддзеркалення події театрального життя тих років.
Актрисою петербурзької сцени була також дружина Андрея Васильовича, матір Василя і Петра К. Александра Дмитрівна До. (до заміжжя Перлова) (1777—1859).
Літ.: Лебедев Ст А., «Журнал Театральний» артиста Андрія Каратигина, в збірці: Про театр, [т.] 2, Л., 1927; Карпінськая Е., Фінкельштейн Е., Про Каратигине, «Театр», 1941 № 5; Батьківщина Т., Російські романтичні актори. П. Мочалов. Ст Каратигин, в кн.: Театральний альманах. Сб. ст. і матеріалів, кн. 8, М., 1948, с. 163—91; Альтшуллер А, Я., Театр прославлених майстрів. Нариси історії Александрійської сцени, Л.. 1968, с. 31—34, 42—45, 58—67; Королева Н., П. А. Каратигин і його «Записки», в кн.: Каратигин П., Записки, Л., 1970.
