Звукове кіно, виробництво і показ кінофільмів, зображення в яких, на відміну від «німих», супроводиться мовою, музикою, звуковими ефектами (шумами).
Спроби з'єднати (синхронізувати) зображення із звуком робилися ще на ранній стадії існування кінематографа: використовувався музичний акомпанемент (піаніно, оркестр і ін.), притягувалися актори, які синхронно із зображенням відтворювали мову, пісні персонажів фільму. В кінці 19 — початку 20 вв.(століття) робилися багаточисельні спроби створити пристрій для синхронного відтворення звуку з показом фільму [кинетофон Т. Едісона (США, 1899), хронефон Л. Гомона (Франція, 1901), використання спеціальних грамофонних пластинок і ін.]. Лише винахід і вдосконалення методу поєднання зображення і фотографічного (пізніше магнітною) звукозапису на загальному носієві — кіноплівці — дозволив досягти їх синхронності при показі звукового фільму. Росіяни учені А. Ф. Віксцемський в 1889 і І. Л. Поляков в 1900 вперше запропонували схему відтворення фотографічного запису звуку за допомогою фотоелемента і використання позитиву фонограми . Перспективним з'явився також винахід Ю. Лооста (США), що розробив в 1906 систему фотографічного запису звукових коливань на кіноплівку. Практичні системи З. до. були створені майже одночасно в СРСР, США і Германії. Радянські системи З. до. з фотографічним записом звуку почали розроблятися в 1926 в Москві групою винахідників під керівництвом П. Г. Тагера (система «Тагефон») і в 1927 в Ленінграді під керівництвом А. Ф. Шоріна. У системі Шоріна фонограма мала змінну ширину доріжки запису, в системі «Тагефон» — змінну оптичну щільність. Перша кінопрограма із записом звуку за системою Шоріна показана в 1929. Перший радянський повнометражний художній фільм із записом звуку за системою «Тагефон» — «Путівка в життя» (1931, режисер Н. Ст Екк).
Розробка і впровадження в 50-х рр. 20 ст магнітного запису і відтворення звуку, а також створення і освоєння нового вигляду кінематографа (широкоекранного, широкоформатного, панорамного, стереоскопічного, поліекранного і ін.) привели до значного підвищення якості показу фільмів. Широкі кути розгляду кольорових зображень створили т.з. ефект присутності глядача. Враження посилювалося стереофонічним відтворенням звуку, що дозволило створювати «просторову звукову перспективу»: звук як би «слідує» за зображенням його джерела, викликаючи ілюзію реальної дійсності (див. Стереофонічний звукозапис ).
Техніка зйомки і показу звукових фільмів ілюструється структурною схемою (див. мал. ). Об'єкт зйомки фіксується на кіноплівку знімальним апаратом. Звукові коливання сприймаються мікрофоном і після попереднього посилення, регулювання рівня запису, подальшого посилення поступають на апарат запису, що фіксує звук на окремій магнітній стрічці. Різні звучання (мова, музика, шуми), записані при випуску фільму, зазвичай розташовуються на декількох стрічках (від 2 до 8 і більш). Після закінчення монтажу кінофільму здійснюється перезапис звуку: сигнали з мовних, музичних і шумових фонограм зводяться на одній фонограмі з необхідним співвідношенням рівнів гучності. З негативів зображення і фонограми, що здаються кіностудіями на кінокопіювальні фабрики, виробляється масовий друк (тиражування) поєднаних позитивних копій фільму, що поступають потім в кінотеатри. У кінопроекційному апараті поєднана позитивна копія просувається з швидкістю, відповідною в загальному випадку швидкості зйомки, і зображення проектується на екран; фотографічна фонограма змінної ширини або змінної щільності (див. Звукозапис ), отримана перезаписом з магнітної фонограми, пересікає світловий потік лампи просвічування в місці рівномірного руху кінострічки (у звуковому блоці) і змінює (модулює) його відповідно до записаних звукових коливань. Фотоелемент перетворює падаючий на нього змінний світловий потік в електричні коливання, які після підсилювача фотострумів і підсилювача відтворення поступають на гучномовець, встановлений в екрану в глядацькому залі кінотеатру. В разі магнітної звукової доріжки відтворення звуку здійснюється магнітною голівкою замість фотоелемента.
В З. до. застосовуються: синхронний запис — запис звуку одночасно із зйомкою в павільйоні і поза ним (найбільш поширений, складний вигляд, що вимагає певної акустики павільйону, дотримання режиму тиші і пр.); попереднє і подальше озвучення з роздільним записом звуку і зображення; дублювання звукових фільмів — процес виготовлення нової фонограми зазвичай на ін. мові; спеціальні види звукозаписи, що проводяться для здобуття особливих ефектів (телефонна розмова, ехо-камера, зміна висоти звуку і пр.). Введення З. до. з'явилося революційним етапом в розвитку кінематографа як мистецтва, значно виросли його ідейно-художні можливості, збагатився арсенал виразних засобів.
Літ.: Шорін А. Ф., Як екран став таким, що говорить, М., 1949; Тагер П. Р., З історії розвитку радянського звукового кіно, «Ізв. АН(Академія наук) СРСР. Серія фізична», 1949, т. 13 №6; Висоцкий М. З., Магнітний звукозапис кінофільмів, М., 1960; Голдовський Е. М., Основи кінотехніки, М., 1965; Конопльов Би. Н., Основи фільмопроїзводства, М., 1969.
