Дисонанс в музиці, звучання тонів, що «не зливаються» один з одним (не слід ототожнювати з неблагозвуччям як естетично неприйнятним звучанням, див.(дивися) Какофонія ). Поняття Д. протистоїть поняттю консонансу . ДО Д. відносять великі і малі секунди і септими, збільшені і зменшені інтервали, а також все акорди, що включають хоч би один з цих інтервалів; умовно до Д. відносять і кварту по відношенню до баса. З математіко-акустічної точки зору Д. представляє складніше відношення чисел коливань (довжин струн); відмінність між консонансом і Д. виявляється лише кількісним, а кордон між ними — умовною. З точки зору музичної психології Д. порівняно до консонансу є співзвуччям більш напруженим, нестійким; у системі мажору і мінору якісне відмінність консонансу і Д. досягає міри протилежності, контрасту і представляє велику естетичне цінність. Вчення про композицію завжди враховувало цю відмінність в сприйнятті тих, що дисонують і консонірующих співзвучь. До 17 ст умовою вживання Д. було повне його підпорядкування консонансу — правильне приготування і дозвіл (перехід) в консонанс; у 17—19 вв.(століття) обов'язковим правилом був лише дозвіл Д.; з кінця 19 ст і особливо в 20 ст дисонанс все частіший застосовується самостійно — без приготування і без дозволу.
Літ.: Гарбузов Н. А., Про консонірующих і дисонуючі інтервали, «Музична освіта», 1930 № 4—5; Клещов С. Ст, До питання про відмінність тих, що дисонують і консонірующих співзвучь, «Праці фізіологічних лабораторій академіка І. П. Павлова», 1941, т. 10; Тюлін Ю. Н., Сучасна гармонія і її історичне походження, в кн.: Питання сучасної музики, Л., 1963; Гельмгольц Р., Вчення про слухові відчуття як фізіологічна основа для теорії музики, пер.(переведення) з йому.(німецький), СП(Збори постанов) Би, 1875; Stumpf С., Konsonanz und Dissonanz, Lpz., 1898; Riemann Н., Zur Theorie der Konsonanz und Dissonanz, в його сб.(збірка): Präludien und Studien, Bd 3, Lpz., 1901.
