Багатоколірний друк, спосіб здобуття кольорових відбитків (репродукцій) шляхом послідовного друкування на папір (або інший матеріал) з друкарських форм на машині або верстаті. Кольорові репродукції можуть бути виготовлені будь-яким способом друк (високим, плоским і глибоким). Загальним для всіх способів є здобуття кольорового відтиску певним числом друкарських фарб, причому число друкарських форм, з яких виробляється друкування, відповідає числу використовуваних фарб.
Кольорова поліграфічна репродукція з'явилася на зорі друкування (відтиски з гравюр на дереві або металі розфарбовувалися від руки). М. п. почали застосовувати після винаходу в кінці 18 ст літографії, коли для кожного кольору оригінала виготовлялася на літографському камені окрема друкарська форма. Кольорова літографія отримала назву хромолітографії. Створення цветочувствітельних фотографічних шарів в кінці 19 ст і інші досягнення фотографічної техніки (досконаліша оптика, світлофільтри, потужні джерела світла) привели до заміни ручних способів виготовлення друкарських форм для кольорової репродукції фотомеханічними способами.
Основне завдання М. п. — отримати за допомогою певної кількості кольорових фарб на кожній ділянці відтиску кольорові зображення, ідентичні за кольором і малюнку даному ділянці оригінала. Виходячи з теорії трехкомпонентності зору, різноманіття кольорів на кольоровій репродукції досягається в результаті трибарвного синтезу, заснованого на субтрактівном способі відтворення, тобто на принципі утворення кольору шляхом субтракції (віднімання) яких-небудь променів із складу білого світу (див. Колірні виміри ) . Будь-який колір і, отже, будь-який багатоколірний оригінал може бути відтворений трьома фарбами: пурпурною (синювато-червоною), блакитною (зеленувато-сині) і жовтою. Кожна з цих фарб має максимальне поглинання в одній зоні спектру і максимум віддзеркалення в двох інших зонах. Із-за прозорості фарб при накладенні їх в рівних кількостях практично не виходить чорного кольору. Цей недолік заповнюється вживанням четвертої фарби — чорною. Тому рекомендується використовувати не трьох-, а чотириколірний синтез. Результати колірного синтезу при М. п. залежать від колірного обхвату комплекту (тріади) фарб, тобто від граничної кількості колірних тонів, яка може бути отримане при їх поєднанні в різних кількостях, а також від властивостей поверхні вживаного паперу (або іншого матеріалу). У тих випадках, коли основний комплект фарб не забезпечує відтворення певного кольору, сюжетно важливого для даного оригінала, окрім основної тріади фарб, застосовують додатково ще яку-небудь кольорову фарбу, наприклад зелену або фіолетову, або «під золото».
Процес здобуття кольорової репродукції складається з трьох основних частин. Перша частина — аналітична (або цветоделеніє ) — може бути здійснена фотографічним або електронним цветоделенієм. Друга — перехідна (або градаційний процес) — полягає в здобутті градацій кольороподіленого зображення і включає виготовлення кольороподілених півтонових або растрових негативів і діапозитивів (див. Растр поліграфічний) і друкарських форм. Третя частина — синтетична — полягає в здобутті кольорових друкарських відтисків.
Для М. п. застосовуються одноколірні, двофарбні або багатобарвні машини. При використанні одноколірних і двофарбних машин після одного друкарського циклу виходить одно- або двофарбний відтиск, а для здобуття чотириколірного відтиску необхідно відповідно чотири або двічі повторювати процес друкування для накладення подальших фарб. Найбільш перспективне використання багатобарвних машин, на яких виробляється друкування послідовно всіх чотирьох фарб за один друкарський цикл з однієї або двох сторін паперового аркуша.
Літ.: Попрядухин П. А., Друкарські процеси, 2 видавництва, М., 1955 (Технологія поліграфічного виробництва, кн. 3); Синяків Н. І., Технологія виготовлення фото» механічних друкарських форм, М., 1966; Зернов Ст А., Фотографічні процеси в репродукційній техніці, М., 1969.
