Фальконе (Falconet) Етьенн Моріс (1.12.1716, Париж, – 24.1.1791, там же), французький скульптор. Син столяра. У дитинстві займався різьбленням по дереву; у 1734–44 вчився у скульптора Ж. Б. Лемуана в Парижі. Один з перших значних творів Ф. – група «Мілон Кротонський» (гіпсова модель, 1744, Ермітаж, Ленінград; мармур, 1754, Лувр, Париж) – відрізняється барочним драматизмом. У 1750-х – початку 1760-х рр. Ф. створював алегоричні і міфологічні статуї і групи («Пігмаліон», 1763, там же, і ін.), а гакже моделі для севрських статуеток з бісквіта («Купальщица», в 1757–1766 Ф. керував скульптурній майстерні Севрської мануфактури); у цих творах чуттєвість мистецтва рококо поєднується з чистотою форм, властивою класицизму 18 ст
Талант Ф.-монументалиста у повну силу розкрився в період перебування скульптора в Росії (1766–78) і його роботи над пам'ятником Петру I встановленому на Сенатській площі (нині площа Декабристів) в Петербурзі (голову Петра I моделювала учениця Фальконе М. А. Колло ) . У дусі просвітницької філософії 18 ст Ф., за його словами, представив Петра як «творця, законодавця, добродійника своєї країни». П'єдесталом пам'ятника послужила гранітна скеля, оброблена у формі морської хвилі. Потужна бронзова фігура вершника, що обложив і скаче коня, що підійняв на диби, повна героїчного пафосу; стрімкий порив органічно поєднується в ній з урочистою величчю. Блискуче втілення знайшли в пам'ятнику (за яким завдяки однойменній поемі А. С. Пушкина закріпилася назва «Мідний вершник») ідеї могутнього підйому країни, драматичні складнощі переломного моменту в історії. Важливу роль в образно-пластичному вирішенні цього кращого твору Ф. грає тонко продумане різноманіття аспектів його сприйняття. Ф. продемонстрував уміння долати технічні труднощі (фігура коня спирається на задні ноги і хвіст, прикріплений до змії, символізуючої заздрість і підступи ворогів).
Не діждавшись відкриття пам'ятника (1782), Ф. у 1778 виїхав до Голландії, а в 1780 повернувся до Франції (останні 10 років життя, розбитий паралічем, він не працював). значне місце в спадщині Ф. займають теоретичні вигадування майстри, тісно пов'язані з естетикою французьких просвітителів (Д. Дідро і ін.).
Соч.: Ceuvres..., t. 1–6, Lausanne, 1781, 3ed., Gen., 1970; у русявий.(російський) пер.(переведення), у кн.: Майстри мистецтва про мистецтво, т. 3 [М., 1967].
Літ.: Аркин Д., Мідний вершник, М. – Л., 1958; Зарецкая З. Ст, Фальконе, Л. – М. [1965]; Кагановіч А. Л., «Мідний вершник», Л., 1975; Levitine G., The sculpture of Falconet. Greenwich, 1972.
