Сольмізація (від назви музичних звуків сіль і мі ), сольфеджіо (музичне). 1) У вузькому сенсі — середньовічна зап.(західний)-европ. практика співу мелодій із складами ut, re, mi, fa, sol, la, введеними Гвідо д''Ареццо для позначення рівнів гексахорду ; у широкому сенсі — будь-який метод співу мелодій з вимовленням складових назв рівнів якого-небудь звукоряду (відносна С.) або назв звуків, що відповідають їх абсолютній висоті (абсолютна С.); прийом вчення співу по нотах. Гвідо д''Ареццо в своїй системі С. як назви рівнів застосував початкові склади гімну св. Іоану, зберігаючи в той же час буквені позначення абсолютної висоти звуків А, В, З, D, Е, F. Кожен склад С. позначав певний рівень гексахорду, не залежно від його абсолютної висоти — як натурального (від звуку З), так і м'якого (від звуку F) або твердого (від звуку G). Перехід мелодії з одного гексахорду в іншій вимагав заміни складових (ступеневих) назв звуків (див. Мутація ). Введення в кінці 16 ст складу si для позначення VII рівня звукоряду зробило зайвими мутації в межах однієї тональності. В кінці 17 ст склад ut був замінений зручнішим для співу складом do. Згодом в країнах романських мов, в Росії, потім в СРСР сольмізационниє склади стали застосовуватися для позначення абсолютної висоти звуків (абсолютна С.). У країнах німецьких мов і в Угорщині ці ж склади з невеликими змінами використовуються для позначення рівнів (відносна С.) ладів, а музичний алфавіт — для позначення абсолютної висоти звуків. У Естонській РСР і Латвійській РСР застосовується відносна С. з складами JO, LE, MI, NA, SO, RA, DI (у Естонії) і TI (у Латвії). 2) Інколи під терміном «З.» розуміють ритмічне «читання нот без інтонації» (на відміну від сольфеджіо).
Літ.: Вейс П., Абсолютна і відносна сольмізація, в кн.: Питання методики виховання слуху, Л., 1967.
