Пьеро делла Франческа (Piero della Francesca) (р. близько 1420, Сан-Сеполькро, Тоскана, — похований 12.10.1492, там же), італійський живописець. У 1439 працював в майстерні Доменико Венециано . Випробував впливи Мазаччо і Ф. Брунеллеськи, а також нідерландського мистецтва. Працював у Ферраре (близько 1448—50), Ріміні (1451 і 1482), Римі (1459), Ареццо (до 1466), але переважно в Сан-Сеполькро і Урбіно. Основні межі мистецтва П. д. Ф. — велич образів, об'ємність форм, прозорість колориту, послідовна перспективна побудова простору, виступають вже в творах 1550-х рр. («Хрещення Христа», 1450—55, Національна галерея, Лондон; «Мадонна делла Мізерікордія», близько 1450—62, Комунальна пінакотека Сан-Сеполькро; «Батожить Христа», близько 1455—60). У 1452—66 П. д. Ф. створює цикл фресок в церкві Сан-Франчесько в Ареццо на тему легенди про «животворяще древе хреста». Ці фрески написані в якнайтоншій гаммі блідо-рожевих, фіолетових, червоних, сірих і синіх тонів; узагальнюючи об'єми фігур і розгортаючи строго рітмізованниє композиції паралельно плоскість стіни і на фоні гармонійно ясних ландшафтів, П. д. Ф. добивається враження просвітленої урочистості тих, що відбуваються подій. Властивий цим творам дух незворушного внутрішнього благородства знаходить особливу піднесеність у фресці «Воскресіння Христа» (близько 1463, Комунальна пінакотека, Сан-Сеполькро). близько 1465 П. д. Ф. виконав відмічені чеканною гостротою характеристик портрети герцога Урбінського Федеріго та Монтефельтро і його дружини Баттісти Сфорца (Галерея Уффіци, флоренція): величезну роль в цих творах грають насичені світлом і повітрям панорамні пейзажні фони. У пізніх роботах П. д. Ф. («Мадонна зі святими і Федеріго та Монтефельтро», близько 1472—75, галерея Брера, Мілан; «Різдво», близько 1475, Національна галерея, Лондон) світлотінь м'яка, все більше значення в структурі творів набуває розсіяного сріблястого світла. Останніми роками життя П. д. Ф. написав два наукові трактати: «Про перспективу в живопис» (останнє видавництво — Firenze, 1974) і «Книжечку про п'ять правильних тіл» (останнє видавництво — B «Atti della Realc Accademia dei Lincei. Memoric della classe di scienze morali, storiche e filologiche», serie V, Roma, 1915, v. 14). Перший з них, створений під впливом Л. Би. Альберті, дає математичну деталізацію прийомів перспективи; другою містить вказівки про практичне рішення деяких проблем стереометрії. Мистецтво П. д. Ф. заклало основи Відродження в живописі Середньої і Північної Італії (його учнем був Л. Синьореллі, а послідовниками — Мелоццо та Форлі і Ф. Косса ), зробило вплив на венеціанську і флорентійську школи.
Літ.: Лазарев Ст Н., Пьеро делла Франческа, М. [1966]; LONGHIR., Piero della Francesca, 3 ed., Firenze, 1963; Hendy P., Piero della Francesca and the early Renaissance, L., 1968; Clark До., Piero della Francesca, 2 ed., L., 1969.
