Ордер архітектурний, тип архітектурної композиції, що заснований на художній переробці стоєчно-балочної конструкції і має визначені склад, форму і взаєморозташування елементів. Різні О. застосовувалися в архітектурі багатьох народів з прадавніх часів (наприклад, в Давньому Єгипті, древньому Ірані). Велику роль в розвитку європейської архітектури зіграли т.з. класичні О., такі, що склалися в Древній Греції і потім зазнали деяку еволюцію в Древньому Римі: дорічеський, іонічний, Корінф. Поширене в світовому архитектуроведенії думка, що древньо-грецькі О. виникли в результаті поступового (за традицією) перенесення елементів дерев'яної конструкції в кам'яне будівництво і досягли художньої досконалості в 5 ст до н.е.(наша ера), отримавши досконалі, «канонічні» пропорції, не підтверджується даними археології. Радянські дослідники висунули припущення, що основні О. — дорічеський ордер і іонічний ордер (ранній варіант без фриза ) — як цілісна композиційна система з'явилися вже по-перше кам'яних храмах і ін. громадських будівлях як свідомо узагальнене, повне художніх умовностей відображення дерев'яних конструкцій архітектури дорійцев і іонійцев . Прототипом дорічеського О. були споруди з плоским перекриттям по балках і двосхилим дахом, критою солом'яною або очеретяною (пізніше — черепичною) крівлею, прототипом іонічного — споруди з плоским дахом (земляна крівля поверх суцільного настилу з брусів або дрібного круглого лісу). Строгий і урочисто-монументальний дорічеський О., з'явився на початку 6 ст до н.е.(наша ера), складається з наступних частин: 1) триступінчатої підстави — стереобату ; 2) каннелірованной (див. Канелюри ) що несе колони (зазвичай з ентазісом ), завершеною капітеллю, що складається з абака (абаки) і ехіна ; 3) несомой частини — антаблементу, що включає архітрав, фриз з тими, що чергуються трігліфамі і метопами і карниз ; останній складається з тих, що підтримують облому, виносної плити, прикрашеної знизу мутуламі (вони змальовують кінці кроквяних ніг з капелюшками бронзових цвяхів — гуттамі — під ними), і вінчаючої сіми (жолоб з водозливами, незрідка у вигляді левових голів) або антефіксов . Витонченіший і прикрашений, з великою кількістю розчленовувань іонічний О. з'явився біля середини 6 ст до н.е.(наша ера); колона має круглу базу складного профілю, канелюри, розділені доріжками, капітель з волютамі що прикривають ехін, і тонким прямокутним в плані абаком (абакой); антаблемент включає архітрав, розділений на три смуги (фасції), і карниз з дентікуламі під виносною плитою і високою різьбленою сімою зверху. Аттічний варіант іонічного О., виниклий ок. 525 до н.е.(наша ера) в скарбницях, побудованих іонійськими містами в Дельфах, і що отримав розвиток в 5 ст до н.е.(наша ера) в Афінах (храм Нике Аптерос, північний портик Ерехтейона ), є поєднанням обидва основних О.: замість дентікул в нім суцільна смуга фриза, незрідка прикрашена рельєфом. З 4 ст до н.е.(наша ера) відомі і ін. варіанти О., в яких окремі елементи, що сходили до особливостей різних конструкцій, втратили смисловий зв'язок з прототипами і застосовувалися як декор (наприклад поєднання дентікул з безперервним або трігліфним фризом). Ордер Корінфа відрізняється від іонічного лише колоколообразной капітеллю, покритою стилізованим листям аканта. Загальнозрозуміле образне розчленовування О. на тих, що несуть і несомиє частини, зв'язані системою виразного облому, зробило ордерну систему до середини 5 ст до н.е.(наша ера) гнучкою художньою мовою класичної архітектури. Замість вражаючою, але декілька монотонної суворої потужності монументальних храмів епохи архаїки споруди придбали більшу різноманітність. При загальній тенденції до більшої стрункості і полегшення О., що намітилася при переході від архаїки до класики і еллінізму, співвідношення частин О. в Древній Греції все ж не отримали застиглу «канонічну» форму, як це рахували теоретики архітектури з епохи еллінізму до наших днів. На практиці архітектори постійно користувалися тим, що щонайменше зміна співвідношень між частинами О. дозволяла додавати йому і споруді в цілому всілякі масштабність і характер, вираження могутньої сили або легкої витонченості і т.д. Ці властивості О., а також можливість різного, у тому числі підкреслено умовного, їх вживання для характеристики ін. архітектонічних систем (наприклад, стіни) пояснюють неповторну індивідуальність древньо-грецьких споруд в епоху класики, а також широке вживання О. в різні історичні епохи для вирішення абсолютно інших в порівнянні з грецькими ідейних і художніх завдань (у архітектурі Древнього Риму, Відродження, бароко, класицизму). У Древньому Римі виникли тосканський ордер (спрощений варіант дорічеського; колона без канелюр, але з базою, фриз — завжди гладкий) і композитний О., в якому капітелі Корінфа поєднуються з іонічними волютамі. Корінф О. в архітектурі Древнього Риму відрізнявся ускладненістю облому, їх багатим різьбленим декором, складністю модульонов під карнизною плитою; колони незрідка ставилися на квадратні в плані п'єдестали. У епоху Древнього Риму і пізніше набули поширення багатоярусні ордерні композиції, ордерне розчленовування стіни з використанням півколон і пілястр, відомі ще в Древній Греції; поширилося вживання О. або окремих його елементів у поєднанні із склепінчастими і арочними конструкціями [напр., Колізей, древньо-римські базіліки і ротонди, арочні колонади в епоху Відродження]; умовність накладених на стіну ордерних розчленовувань підкреслювалася різними способами (наприклад, раськреповкамі антаблементу над опорами). Починаючи з 15 ст О. став одним з найважливіших компонентів західно-європейської архітектури (у російській архітектурі О. почав широко застосовуватися з кінця 17 ст).
Теоретичне освоєння класичного О. (Вітрувій, Альберті, Віньола, ряд авторів 16—18 вв.(століття)) в основному зводилося до опису елементів і пошуків канонічних пропорцій, у визначенні яких теоретики вступали в протиріччя між собою і історичним досвідом архітектури. Догматичне розуміння теорії О. в європейських архітектурних академіях в умовах псевдокласичного еклектизму 19 ст сприяло зміцненню погляду на архітектуру як на мистецтво, підпорядковане внеісторічеським законам краси; при цьому прагнули знайти еквівалент абсолютно прекрасного в постійних математичних стосунках. У 20 ст використання (переважно декоративне) О. характерне для архітектури, пов'язаної з неокласичними тенденціями.
Літ.: Вітрувій, Десять книг про архітектуру, пер.(переведення) з [італ.], т. 1, М., 1936; Альберті Л. Би., Десять книг про архітектуру, т.1—2, М. [1935]—37; Віньола, Правило п'яти ордерів архітектури, пер.(переведення) з [італ.], М., 1939; Михайлівський І. Б., Теорія класичних архітектурних форм, 3 видавництва, М., 1944; Міхайлов Би. П., Вітрувій і Еллада, М., 1967; Маркузон Ст Ф., Архітектурні ордери. Походження ордера у кн.: Загальна історія архітектури, т. 2, М., 1973, с. 33—52; Sommerson J., The classical language of architecture, L., 1963.
