Ноо , але, ногаку, один з жанрів японського традиційного театру. Спочатку вигляд народного японського театру. Потім професіоналізувався. У 14—15 вв.(століття) склався як театр для феодальної знаті і військової аристократії. Представлення Н. включає музику, танець і драму. Дія супроводиться оркестром, що складається з флейт, барабанів різних розмірів, і чоловічим хором, який активно втручається в дію. Спектаклі Н. відбуваються на відкритій з трьох сторін квадратному майданчику з дахом, що спирається на чотири стовпи. З лівого боку сцени відходить поміст (хасигакарі), ведучий за куліси. Він служить для виходу і відходу акторів, а також додатковим сценічним майданчиком. Спектаклі йдуть без завіси і декорацій, на тлі постійного задника із зображенням зеленої розкидистої сосни на золотому полі. Оркестр і хор розташовуються на сцені: оркестр уздовж задника, хор уздовж правої сторони майданчика. У основі вмісту п'єс Н. — сюжети японської класичної літератури, історичних хронік і легенд буддистів; у них багато монологів, спогадів, дія дуже розтягнута, драматичний розвиток і конфлікт майже відсутні; завжди дві дійові особи — сите (действователь) і ваки (партнер), інколи їх супроводжують супутники — цуре, що не мають самостійних функцій. Сите і його супроводжуючі виступають в масках, ваки — без масок. Всі ролі виконуються чоловіками. Драматургія Н. грунтується на двох естетичних концепціях — мономане (наслідування дійсності) і юген (внутрішній сенс), які знаходять вираження в тексті, танці, музиці і сценічному русі.
Звичайне вистава складається з п'яти п'єс різного характеру, між п'єсами як інтермедії включаються короткі грубуваті народні комедії — кегени, щоб відтіняти елегантність і вишуканість основної дії. Грим в театрі Н. не застосовується, міміка відсутня, особи виконавців і хористів нерухомі, костюм позбавлений побутової конкретності і служить для створення колірної партитури спектаклю.
Основоположниками театру Н. були Кан'амі — Кандзе Киецугу (середина 14 ст) і його син Дзеамі Кандзе Мотокие (14—15 вв.(століття)). Обидва вони були не лише акторами, авторами п'єс, музики і танців, але і теоретиками мистецтва театру Н., що сформулювали його основні принципи. Історично склалося п'ять шкіл театру Н.: Кандзе, Компару, Хосе, Конго і Кит. У 60-х — початку 70-х рр. 20 ст трупи продовжують зберігати середньо-вікову структуру. Вистави влаштовуються регулярно, вони розраховані на вузький круг глядачів, і тому театр існує лише завдяки постійній фінансовій допомозі об'єднання любителів цього жанру.
Літ.: Конрад Н. І., Театр Але, в збірці: Про театр, Л., 1926; Танака Макото, Ногаку-але кансе (Кращі твори жанру «Але»), Токіо, 1949; Театр і драматургія Японії, М., 1965; Каватаке Сигетоси, Ніхон енгеки дзенси (Історія японського театру), Токіо, 1966.
