Нестеров Михайло Васильович [19(31) .5.1862, Уфа, — 18.10.1942, Москва], радянський живописець, заслуженого на діяча мистецтв РРФСР (1942). Народився в купецькій сім'ї. Вчився в Московському училищі живопису, творення і архітектури (1877—81 і 1884—1886) в Ст Р. Перова, А. До. Саврасова, І. М. Прянішникова, в петербурзькій АХ(Академія витівок) (1881—84) в П. П. Чистякова. З 1889 експонент, з 1896 член Товариства передвижників. Жив головним чином в Москві (у 1890—1910 — в Києві). Спочатку писав у дусі передвіжнічества жанрові картини («Знавець», 1884. Третьяковськая галерея), історичні композиції («До государя чолобитники», 1886, збори Р. Би. Смирнова, Москва), портрети; багато працював як ілюстратор. У картинах «Пустинник» (1888—89, Третьяковськая галерея), «Бачення отрокові Варфоломею» (1889—90, там же) інтереси Н. переміщаються в область духовно-релігійних і етичних проблем, пошуків просвітленою і чистою душевної краси людей, що нехтують метушнею світу; Н. сприймав їх в єдності з натхненними ліричними образами неяскравої сівши.(північний) природи — холодних озер, перелісків і самотніх дерев. Тиха споглядальність, утихомирений настрій, активна емоційна роль бляклого, сріблястого широко розгорнутого пейзажу внесли нові поетичні ноти до русявий.(російський) живопис. Біль за народ приймала в Н. форму релігійно-патріархальних ілюзій, які виявлялися в його живопис все сильніший; інтерес до психології віруючих, до емоцій прояснення і осяяння приводив художника до своєрідного драматизму («Під благовіст», 1895, «Велике постриження», 1897—98, «Свята Русь», 1901—06, — в Російському музеї, Ленінград; «На Русі», 1916, Третьяковськая галерея). Все виразніше позначалися в живописі Н. межі «модерна» — інтерес до образної символіки, зближення картини з декоративним панно блякла розбіленого кольору, площинна композиції. У монументальному живописі (розписи Володимирського собору в Києві, 1890—95; мозаїки церкви Спаса «на крові» в Петербурзі, 1894—97; розписи Марфо-Маріїнськой обителі в Москві, 1908—11) ці межі поступово набували характеру холодної стилізації, а історіко-релігійні теми отримували усе більш офіційне церковне трактування. В той же час реалістичні устремління художника, його інтерес до розкриття душевних буд людини в єднанні з середовищем — інтер'єром і пейзажем — знайшли вираження в портретах, прекрасних по цілісності образних буд, ясності характеристик, м'якості ліплення, виразності силуетів («Е. П. Нестерова», 1905. «Філософи». 1917, — в Третьяковськой галереї; «О. М. Нестерова», 1906, Русявий. музей).
В сов.(радянський) час реалістичні початки творчості Н. отримали якісно новий розвиток. Він працював головним чином як портретист, створивши чудові образи діячів науки і мистецтва. Ці портрети, в основному 1930-х рр. (П. Д. і А. Д. Коріних, 1930, А. Н. Северцова, 1934, І. Д. Шадра, 1934, С. С. Юдіна, 1935, І. П. Павлова, 1935, Державна премія СРСР, 1941; До. Р. Держінськой, 1937, Е. С. Круглікозой, 1938, Ст І. Мухиной, 1940, — все в Третьяковськой галереї), висунули художника в ряд провідних майстрів живопису соціалістичного реалізму. Їх об'єднують відчуття багатства духовного життя, творчого горіння, різноманітність гостро виявлених характерів і гнучкість у вибиранні засобів, що найбільш рельєфно виражають психологічний склад і настрій людини. Портретам властиві досконалість картинної форми, гармонійна, чітка побудова композиції, точність живописної характеристики об'єму і простору. Н. продовжував працювати і як тонкий майстер ліричного пейзажу («Осень в селі», 1942. Третьяковськая галерея). Нагороджений орденом Трудового Червоного Прапора.
Соч.: Давні дні, [2 видавництва], М., 1959; З листів, Л., 1968.
Літ.: Дурилін С. Н., Нестеров-портретіст, М. — Л., 1949; Міхайлов А., М. Ст Нестеров. Життя і творчість, [М.], 1958; Никонова І.) М. Ст Нестеров, М., 1962.
