Мантенья (Mantegna) Андреа (1431, Ізола-ді-Картуро, Венето, — 13.9.1506, Мантуя), італійський живописець і гравер Раннього Відродження. Представник падуанськой школи . Вчився у свого приймального батька Ф. Ськварчоне в Падує [1441(?) — 1448]. Випробував вплив Донателло, Андреа дель Кастаньо і венеціанському живопису. Величезне значення для формування мистецтва М. мало вивчення ним давньоримської скульптури і архітектурного декору, захоплення археологією і епіграфікою. М. вносив до релігійних композицій героїчне світовідчування, пройняте пафосом затвердження сили і гідності людської особи. Вже в розписах капели Оветарі в церкві Еремітані в Падує (1449—55; у 1944 майже повністю загинули) виявляється прихильність М. до жорсткої, архитектонічной композиції, сильним ракурсам. У цьому і подальших творах М. (триптих для церкви Сан-Дзено Маджоре у Вероне, 1457—59, зберігається там же, окремі частини — в Луврі, Париж, і Музеї витончених мистецтв, Тур) складається його характерна живописна манера, в якої фарби, що відливають металевим блиском, уподібнюються дорогоцінним емалям. У пейзажних фонах, де домінують кристалічні скелясті утворення, М. і в тій, що оточує середовищу виявляє героїчний початок. З 1460 М. живе в Мантує, при дворі Лодовіко Гонзага. У розписах «Камери дельі Спозі» в замку Сан-Джорджо (1474) М. здійснює синтез архітектури (реальною і намальованою) і живопису, добиваючись візуально-просторової єдності інтер'єру в цілому; іллюзіоністічеськие ефекти розпису (імітація круглого вікна в стелі) передбачають аналогічні пошуки Корреджо . Суворим духом римській античності пройнята серія монохромних картонів з «Тріумфом Цезаря» (1485—88, 1490—92, Хемптон-корт, Лондон). До пізніх творів М. належать: аллегоріко-міфологічні композиції для кабінету Ізабелли д’Есте («Парнас», 1497, Лувр, Париж, та інші), цикл монохромних картин («Самсон і Даліла», 1500-і роки, Національна галерея, Лондон, та інші). Графічними роботами М. (7 гравюр на міді: «Битва морських божеств» та інші) майже не поступається його живопис по монументальності образів; чеканна пластичність форм поєднується в них з ніжністю штрихового моделювання.
Літ.: 3намеровськая Т. П., Андреа Мантенья, Л., 1961; Лазарев Ст Н., Мантенья, в його книзі: Старі італійські майстри, М., 1972, с. 201—270; Kristeller P., A. Mantegna, B. — Lpz., 1902; Fiocco G., Mantegna, Mil., 1937; Tietze-conrat E., Mantegna, L., 1955; Paccagnini G., Andrea Mantegna, Mil., 1961.
