Маковський Володимир Єгорович [26.1(7.2) .1846, Москва, — 21.2.1920, Петроград], російський живописець, академік (1873), дійсний член петербурзької АХ(Академія витівок) (1893). Син художнього діяча Е. Н. Маковського. Вчився в Московському училищі живопису, творення і архітектури (1861—66) в С. До. Зарянко, викладав там же (1882—94) і в петербурзькій АХ(Академія витівок) (1894—1918; з 1895 — ректор). Учні: А. Е. Архипов, Ст Н. Бакшєєв, Е. М. Чепцов та інші. З 1872 член Товариства пересувних витівок, виставок (див. Передвижники ) . В ранніх роботах («Гра в бабки», 1870; «У приймальні у доктора», 1870; «Любителі солов'їв», 1872—73; все — в Третьяковськой галереї) виявилися властиві М. спостережливість, відчуття гумору, уміння в правдивій і невибагливій формі відтворити буденний перебіг життя. В середині 1870-х років визначається його головна тема — міський побут. У своїх камерних по характеру, часто двохфігурних композиціях М. показує (інколи дещо поверхнево) життя різних шарів російського суспільства, оповідає про важку долю, турботи і радощі міських низів («Відвідини бідних», 1874; «Друзі-приятелі», 1878; обидві — в Третьяковськой галереї). Починаючи з 1870-х років М. створює твори пройняті соціально-критичним вмістом («Чекання», 1875, Третьяковськая галерея; «Засуджений», 1879, Російський музей, Ленінград). 1880—90-і роки — зрілий період творчості М. В драматичній сцені «Крах банку» (1881) він переконливо передає відчай обдурених людей, в картині «Побачення» (1883) — зворушливе відчуття материнської любові, в картині «На бульварі» (1886—87; всі названі твори — в Третьяковськой галереї) — сумні сторони життя великого міста. У ряду творів цих років М. наближається до пленерной живопису («Пояснення», 1889—91, Третьяковськая галерея). Свої демократичні погляди М. виражає в серії картин «На Волзі» (1896), присвяченій волжському трудовому людові; у ряді творів кінця 19 — почала 20 століть він відгукується на важливі політичні події («9 січня 1905 року на Васильєвському острові», 1905, Музей Великої Жовтневої соціалістичної Революції, Ленінград), створює образи революційної інтелігенції («Вечірка», 1875—97, Третьяковськая галерея; «Допит революціонерки», 1904, Музей Революції СРСР, Москва). М. працював також в області портрета. Відомий і як графік.
