Дега (Degas) Ілер Жермен Едгар (19.7.1834, Париж, — 27.9.1917, там же), французький живописець, графік і скульптор. У 1855—56 вчився в Школі витончених мистецтв в Парижі. У 1854—59 довго жив в Італії; вивчав мистецтво італійського кватроченто . Випробував вплив Же. О. Д. Енгра, що підсилило пристрасть Д. до лінійної основі живописної форми. Почав із строгих по композиції історичних картин і портретів («Сімейство Беллеллі», близько 1858—60, Музей імпресіонізму, Париж). У Д, що намітився. в кінці 1860-х рр. принцип гострого, динамічного сприйняття довкілля і повсякденного буття людини зближував художника в 1870-х рр. з імпресіонізмом . Захоплений різноманіттям і рухливістю міського життя, він пише сучасний йому Париж (вулиці, театр, кафе, скачки) в аспектах, що безперервно змінялися, відтворюючи атмосферу капіталістичного міста («Площа Згоди», близько 1875; «Абсент», 1876, Музей імпресіонізму). Д. показує характерність поведінки і подоби людей, породжену специфікою їх праці і побуту («Жінки на терасі кафе», монотіпія, пастель, 1877, «Гладільщици», близько 1884, обидва твори — в Музеї імпресіонізму); він виявляє механізм професійного жесту, пози, рухи людини їх пластичну красу. У пильній увазі до персонажів (що представляє часто соціальні низи), в затвердженні естетичної значущості їх звичайного стану позначається своєрідний гуманізм Д. Іськусству Д. властиво поєднання прекрасного, деколи фантастичного, і прозаїчного; передаючи в багаточисельних сценах балету привабливо-святковий дух театру («Зірка», пастель, 1878, Музей імпресіонізму), Д., тверезий і тонкий спостерігач, фіксує той, що одночасно ховається за нарядним видовищем утомлива буденна праця («Іспит танцю», пастель, 1880, приватні збори, Нью-Йорк). Твори Д., з їх строго вивіреною композицією (асиметричною динамічною фрагментарністю кінокадру, що володіє), з їх точним і гнучким малюнком, несподіваними ракурсами, активною взаємодією фігури і простору (що часто як би вивернув на плоскість), поєднують неупередженість, що здаються, і випадковість з ретельною продуманістю і точним розрахунком. Витончена стриманість колориту, властива роботам 1870-х рр., з часом все більше доповнюється ефектами різкого штучного світла. Напружений характер знаходять твори Д. 1880—90-х рр. (зображення балерин і зайнятих туалетом голих жінок, виконані головним чином пастеллю), інтенсивніші і багатші за кольором, з укрупненими і майже площинними формами, тісним простором («Блакитні танцовщици», пастель, Музей образотворчих мистецтв ним. А. С. Пушкіна, Москва). В кінці 1880-х — початку 1910-х рр. Д. багато займався скульптурою; у фігурах балерин, купальщиц, коней (часто етюдних по ліпленню) Д. добивався пластично виразної передачі миттєвого руху, гостроти і несподіванки пози, зберігаючи при цьому пластичну цілісність і конструктивність фігури.
Літ.: Тугендхольд Я., Едгар Дега і його мистецтво, М., 1922; [Зернов Би. А.], Дега. [Альбом], Л. — М., 1965; Русакова P., Дега, М. [1968]; Lemoisne P. A., Degas et son ceuvre, v. 1—4, P., 1946-48; Cabanne P., Edgar Degas, P., 1957; L’opera completa di Degas, Mil., 1970.
