Глінка Михайло Іванович [20.5(1.6) .1804, с. Новоспасськоє, нині Ельнінського району Смоленської обл., — 3(15) .2.1857, Берлін], російський композитор. Основоположник російської класичної музики. Народився в поміщицькій сім'ї. З 1817 жив в Петербурзі. Вчився в Благородному пансіоні при Головному педагогічному училищі (його гувернером був поет, декабрист Ст До. Кюхельбекер). Брав уроки гри на фортепіано в Дж. Філда і Ш. Майєру, на скрипці — у Ф. Бема; пізніше вчився співу в Беллолі, теорії композиції — в З. Дена. У 20-і рр. 19 ст користувався популярністю в петербурзької любителів музики як співець і піаніст. У 1837—39 капельмейстер Придворної співецької капели. Відвідав Італію (1830—1833), Берлін (1833—34, 1856—57), Париж (1844—45, 1852—54), Іспанію (1845—47), Варшаву (1848, 1849—51). Опанування досвіду вітчизняної і світової музичної культури, дія прогресивних ідей, що поширилися в період Вітчизняної війни 1812 і підготовки повстання декабристів, спілкування з видатними представниками літератури (А. С. Пушкіним, А. С. Грібоєдовим і ін.), мистецтва, художньої критики сприяли розширенню кругозору композитора і виробленню новаторських естетичних основ його творчості. Народно-реалістичну по своїй спрямованості творчість Р. надав вплив на подальший розвиток російської музики.
В 1836 на сцені петербурзького Великого театру була поставлена героїко-патріотічна історична опера Р. «Іван Сусанін». Всупереч нав'язаній композиторові вірнопідданській концепції (лібретто складене бароном Г. Ф. Розеном у дусі монархічної офіціозності, за наполяганням двору опера була названа «Життя за царя»), Р. підкреслив народний початок опери, прославив селянина-патріота, велич характеру, мужність і непохитну стійкість народу. У 1842 в тому ж театрі відбулася прем'єра опери «Руслан і Людмила». У цьому творі барвисті картини слов'янського життя переплелися з казковою фантастикою, яскраво виражені росіяни національні межі з східними мотивами (звідси веде початок орієнталізм в російській класичній опері). Переосмисливши вміст жартівливої, іронічної юнацької поеми Пушкіна, узятої в основу лібретто, Р. висунув на перший план величаві образи Древньої Русі, багатирський дух і багатогранну емоційно багату лірику. Опери Р. заклали основу і намітили дороги розвитку російської оперної класики. «Іван Сусанін» — народна музична трагедія на історичний сюжет, з напруженим, дієвим музично-драматичним розвитком, «Руслан і Людмила» — чарівна опера-ораторія з мірним чергуванням широких, замкнутих вокально-симфонічних сцен, з переважанням епічних, оповідних елементів. Опери Р. затвердили світове значення російської музики. В області театральної музики велику художню цінність має музика Р. до трагедії Н. Ст Лялькаря «Князь Холмський» (пост. 1841, Александрійський театр, Петербург).
Музичне мистецтво Р. характеризують повнота і різносторонність обхвату життєвих явищ, узагальненість і опуклість художніх образів, досконалість архітектоніки і загальний світлий, життєстверджуючий тонус. Його оркестровий лист, що поєднує прозорість і значність звучання, володіє яскравою образністю, блиском і багатством фарб. Майстрове володіння оркестром різносторонньо виявилося в сценічній музиці (увертюра «Руслана і Людмили») і в симфонічних п'єсах. «Вальс-фантазія» для оркестру (спочатку для фортепіано, 1839; оркестрові редакції 1845, 1856) — перший класичний зразок російського симфонічного вальсу. «Іспанські увертюри» — «Арагонськая хота» (1845) і «Ніч в Мадриді» (1848, 2-я редакція 1851) — поклали початок розробці іспанського музичного фольклору в світовій симфонічній музиці. У скерцо для оркестру «Камарінськая» (1848) синтезовані багатства російської народної музики і високі досягнення професійної майстерності.
Гармонійністю світовідчування відмічена вокальна лірика Г. Многолікая по темах і формах, вона включила, окрім російської пісенності — фундаменту глінкинськой мелодики, — також українські, польські, фінські, грузинські, іспанські, італійські мотиви, інтонації, жанри. Виділяються його романси на слова Пушкіна (в т.ч. «Не співай красуня, при мені», «Я пам'ятаю дивну мить», «В крові горить вогонь бажання», «Нічний зефір»), Жуковського (балада «Нічний огляд»), Баратинського («Не спокушай мене без нужди»), Лялькаря («Сумнів» і цикл з 12 романсів «Прощання з Петербургом»). Р. створив близько 80 творів для голосу з фортепіано (романси, пісні, арії, канцонетти), вокальні ансамблі, вокальні етюди і вправи, хори. Йому належать камерно-інструментальні ансамблі, у тому числі 2 струнних квартету, Патетичне тріо (для фортепіано, кларнета і фагота, 1832).
Основним творчим принципам Р. зберігали вірність подальші покоління російських композиторів, що збагачували національний музичний стиль новим вмістом і новими виразними засобами. Під безпосереднім впливом Р. — композитора і вокального педагога — склалася російська вокальна школа. В Р. брали уроки співу і готували з ним оперні партії і камерний репертуар співці Н. До. Іванов, О. А. Петров, А. Я. Петрова-Воробйова, А. П. Лодій, С. С. Гулак-артемівський, Д. М. Леонова і ін. А. Н. Серов записав його «Нотатки про інструментовку» (1852, опубліковані 1856). Р. залишив мемуари («Записки», 1854—55, опублікована 1870).
Соч.: Літературна спадщина, т. 1—2, Л. — М., 1952—53 (т. 1 —Автобіографічеськие і творчі матеріали, т. 2 — Листи і документи).
Літ.: Ковалів До. А., Глінка і його сучасники, М., 1926; Асафьев Би. (Ігор Глебов), Глінка, 2 видавництва, М., 1950; Серов А. Н., Вибрані статті, т. 1, М-код.—Л., 1950; М. І. Глінка. Дослідження і матеріали, під ред. А. Ст Оссовського, Л. — М., 1950; М. І. Глінка. Збірка матеріалів і статей, під ред. Т. Ліванової, М. — Л., 1950; Канн-Новікова Е., М. І. Глінка. Нові матеріали і документи, b. 1—3, М. — Л., 1950—55; Одоєвський Ст Ф., Вибрані музично-критичні статті. М. — Л., 1951; Стасов Ст Ст Вибрані вигадування, т. 1, М., 1952; Асафьев Би. Ст, Вибрані праці, т. 1, М., 1952; М. І. Глінка. Літопис життя і творчості, сост. А. Орлової. М., 1952; Ларош Р. А., Вибрані статті про Глінке, М., 1953; Глінка в спогадах сучасників, загальна ред. А. А. Орлової, М., 1955; Ліванова Т., Протопопів Ст, Глінка, [т. 1—2], М., 1955; Цуккерман Ст, «Камарінськая» Глінки і її традиції в російській музиці, М., 1957; М. І. Глінка. До 100-ліття з дня смерті. 1857—1957, під ред. Е. Гордєєвой, М., 1958; Пам'яті М. І. Глінки, М., 1958: Протопопів Вл., «Іван Сусанін» Глінки. Музично-теоретичне дослідження, М., 1961.
