Верещагин Василь Васильович [14(26) .10.1842, Череповец Новгородської губернії, — 31.3(13.4) .1904, Порт-Артур, загинув при вибуху броненосця «Петропавловськ»], російський живописець-баталіст. Вчився в петербурзькій АХ(Академія витівок) (1860—63) в А. Т. Марков, Ф. А. Моллера, А. Е. Бейдемана, а також в майстерні Ж. Л. Жерома в Парижі (1864—1865). Багато подорожував по Росії і країнам Західної Європи, а також по Сирії, Палестині, Індії, Японії США. Брав участь в завоюванні Середньої Азії, в російсько-турецькій (1877—78) і російсько-японській (1904—05) війнах. Свої картини Ст писав, головним чином, на основі зарисовок і етюдів з натури, виконаних під час подій, учасником яких був він сам, або під час подорожей. Прагнучи якнайповніше відображувати історичні події, Ст об'єднувало свої картини в тематичні серії [Серія (1871—74) «Туркестану», «Балканська» серія (1877—78 і 1880-і рр.), серія на тему Вітчизняної війни 1812 (1887—1904) і ін.]. По демократичній спрямованості своєї творчості Ст був близький до передвижникам . В його роботах вперше в російському батальному жанрі романтичним зображенням військової сутички поступилося місце філософськи глибоким роздумам про війну, внаслідок чого в трактуванні Ст батальний жанр перетворився на батально-історичний. Відмовившись від помилкової героїзації, умовності і парадності академічного батального живопису, Ст з глибоким драматизмом показувало жорстокі і криваві будні війни, що несе незліченні страждання народам [«Після невдачі (Переможені)», 1868, Російський музей, Ленінград; «Після атаки. Перев'язувальний пункт під Пльовной», 1881, Третьяковськая галерея]. Ради того, щоб побачити і правдиво зберегти саму неприкрашену картину війни, Ст неодноразово йшло на небезпечні бойові операції. Проте художник не розумів достеменної, соціальної природи війни. Не знаючи вірних методів боротьби з нею, Ст деколи викривало її з позицій пацифізму. Але в своїх кращих творах він з демократичних позицій піддав різкій критиці загарбницькі війни. Величезною заслугою Ст є те, що він вперше в історії батального живопису показав в своїх повних патріотичного пафосу картинах солдатів як головну силу військових подій, солдатських мужність і важка праця (триптих «На Шипке все спокійно!», 1878—79, місцезнаходження невідомо). Виступаючи проти завойовних воєн («Апофеоз війни», 1871—72, Третьяковськая галерея), викриваючи феодального варвара, релігійний фанатизм («Торжествують», 1872, там же), колоніалізм («Придушення індійського повстання англійцями», близько 1884), Ст показувало і мужність, і етичну силу народу, що б'ється із загарбниками (картина з серії про Вітчизняну війну 1812 «Не замай — дай підійти!», 1887—95, Історичний музей, Москва). Ст багато працювало в області етнографічно-побутовому і пейзажному живопису («Вершник-воїн в Джайпурі», після 1874—76, Третьяковськая галерея; «Зирянін», 1893—94, Російський музей; «У горах Алатау», 1869—70, «Мавзолей Тадж-махав в Агре», 1874—76, — обидві в Третьяковськой галереї). У творах Ст документальна точність зображення поєднується з ретельно розробленою композицією, точним малюнком, яскравою барвистістю живописних рішень. Умовні прийоми академічного живопису, Ст, що поступово долалися, на протязі творчої дороги, поступалися місцем пошукам правдивого зображення наочного світу в умовах природного световоздушной середовища.
Прагнучи пропагувати своїми творами антимілітаристські ідеї, Ст владнувало виставки своїх картин в містах Європи і Америки. Ст виступало і як письменник-публіцист. Творчість Ст, що зустріла гаряче схвалення світової демократичної громадськості, піддавалася постійним нападкам з боку реакційних кругів Росії і ін. країн.
Соч.: На війні в Азії і Європі. Спогади, М., 1894; Листування В. В. Верещагина і В. Ст Стасова, М., 1950.
Літ.: Лебедев А. До., Ст Ст Верещагин, М., 1958 (у кн. перелік літ.(літературний) робіт Ст і його проїзв.(твір), що зберігаються в музеях СРСР, а також детальна бібл.).
