Вега Карпьо (Vega Carpio) Лопе Феликс де (25.11.1562, Мадрид, — 27.8.1635, там же), испанский драматург, поэт и прозаик. Родился в семье ремесленника. В 1614 принял сан священника. В. К. оставил огромное литературное наследие: свыше 2000 пьес (издано около 500, около 200 известны по названиям), свыше 20 поэм, лирические стихотворения, пасторальный роман «Аркадия» (1598), любовно-авантюрный роман «Странник в своём отечестве» (1604), диалогический роман «Доротея» (1632) о дворянском обществе Мадрида, новеллы (1624). В стихотворном трактате «Новое искусство сочинять комедии в наше время» (1609) В. К. сформулировал важнейшие принципы испанской ренессансной драмы.
Большую группу пьес В. К. составляют социально-политические драмы из отечественной и иноземной истории (например, пьеса о Лжедмитрии «Великий герцог Московский», 1617). Критикуя «тиранические извращения» королевской власти в пьесах «Кровь невинных» (1623), «Звезда Севильи» (1623), «Наказание не мщение» (опубликован 1635), В. К. выражал вместе с тем утопическую мечту об идеальном государе, действующем от имени народа и во имя народного блага. Такими изображены герои пьес «Граф Фернан Гонсалес, или Освобождение Кастилии» (1625), «Король Вамба» (1604) и др. В пьесах «Кастильские судьи» (1618), «Доблестный кордовец Педро Карбонеро» (1603, опубликована 1620), «Славные астурийки» (опубликована до 1618) и др. историческая хроника перерастает в народно-героическую драму, в центре которой — тема сопротивления крестьян феодальному насилию. В пьесах «Саламейский алькальд» (написана до 1610), «Периваньес и командор Оканьи» (около 1609, опубликована 1614) и особенно «Фуэнте Овехуна» (1612—13, опубликована 1619) В. К. провозглашает право народа на месть феодалам, отмечает у крестьян чувство человеческого достоинства и справедливости.
Комедии о любви, преобладающие среди пьес В. К., — «Крестьянка из Хетафе» (опубликована 1620), «Собака на сене» (написана между 1613 и 1618, опубликована 1618), «Девушка с кувшином» (написана до 1627, опубликована 1646), «Учитель танцев» (1593), «Раба своего возлюбленного» (около 1625, опубликована 1647) — типичные комедии интриги; психологическая мотивировка сводится к минимуму, что не исключает психологического разнообразия характеристик персонажей. Поэтика В. К. сочетает смешные и возвышенные, будничные и поэтические жизненные явления. Синтез обыденного и возвышенного характерен и для его поэтического стиля, впитавшего в себя народную поэтическую речь.
Пьесы В. К. представляют собой классические образцы испанской национальной драмы Возрождения, которым следовали многие драматурги разных поколений. В. К. оказал влияние на дальнейшее развитие драматического искусства в Испании и Западной Европе. Его пьесы ставятся в театрах многих стран мира. В России пьесы В. К. начали переводить со 2-й половины 19 в.
Соч.: Obras, ed. de La Real Academia Espanola, v. 1—15, Madrid, 1890—1913; то же, nueva ed., v. 1—13, Madrid, 1916—30; в рус.(русский) пер.(перевод) — Собр. соч.(сочинение) в 6 тт., М., 1962—65; Новеллы, М. — Л., 1960.
Лит.: Петров Д. К., Очерки бытового театра Лопе де Вега, СП(Собрание постановлений)Б, 1901; Плавскин З., Лопе де Вега, Л. — М., 1960; Узин В. С., Общественная проблематика драматургии Сервантеса и Лопе де Вега, М., 1963; Балашов Н. И., Лопе де Вега и проблематика испанской драмы XVII века на восточнославянские темы, «Известия АН(Академия наук) СССР. ОЛЯ», 1963, т. 22, в. 1, с. 3—18; Лопе де Вега. Библиография русских переводов и критической литературы на русском языке, М., 1962; Vossler К., L. de Vega und sein Zeitalter, Münch., 1932; Morley S. G., Bruerton C., The chronology of L. de Vega's comedias, N. Y.; 1940; Menéndez у Pelayo М., Estudios sobre el teatro de L. de Vega, v. I—6, Madrid, 1949; Correa Calderón E. у Lázaro F., Lope de Vega у su epoca, v. 1—2, Salamanca, [1961]; Simón Diaz J. у José Pradés J. de, Ensayo de una bibliografi'a de las obras у articulos sobre la vida у escritos de L. de Vega C., Madrid, 1955; их же, Lope de Vega. Nuevos estudios, Madrid, 1961; Entrambas aguasy Репа J. de, Estudios sobre L. de Vega, 2 ed., t. 1—2, Madrid, 1967.
