Боттічеллі (Botticelli; власне Алессандро ді Маріано Філіпепі, Alessandro di Mariano Filipepi) Сандро (1445, флоренція, — похований 17.5.1510, там же), італійський живописець флорентійської школи. Близько 1465—66 вчився у Філіппе Ліппі . В1481—82 працював в Римі. На початку творчості Б. виступає як типовий представник раннього флорентійського Відродження. Його раннім роботам властиві ясна побудова простору, чітке світлотіньове ліплення, детальне оповідання і інтерес до побутових деталей («Поклоніння волхвів», близько 1470, Національна галерея, Лондон, і близько 1476—77, галерея Уффіци, флоренція, диптих «Історія Юдіфі», 1470—1472, там же). У ряді ранніх творів Би. (алегорія «Сила», 1470, галерея Уффіцци Флоренция; «Св. Себастьян», 1474, Картинна галерея, Берлін-Далем) помітно вліянієВерроккьо і А. Поллайоло . В кінці 1470-х рр. Би. зближується з сімейством Медічи і гуманістами, що групувалися довкола нього. У атмосфері двору Медічи в творчості Б. посилюються межі витонченості і аристократизму, складаються особливості яскраво індивідуальної манери художника. У створених Би. картинах на античних і алегоричні теми («Весна», близько 1477—78, «Народження Венери», близько 1483—84, «Паллада і кентавр», близько 1485, — все в галереї Уффіци, флоренція) поетично узагальнені плотські язичеські образи пройняті піднесеною натхненністю. Одушевлена ландшафту, крихка краса фігур, музичність легенів, трепетних ліній, прозорість холодних, вишуканих, немов витканих з рефлексів, фарб створюють атмосферу мрійливості, світлому ліричному смутку. Композиція що придбала класичну стрункість, збагачується примхливою грою лінійних ритмів («Мадонна дель Маньіфікат», близько 1482—83, «Мадонна з гранатом», 1487, — обидві в галереї Уффіци, флоренція). У ряді робіт Би. 1480-х рр. прослизає відтінок тривоги, смутного занепокоєння, У виконаних Би. у 1481—82 фресках в Сикстінськой капелі Ватикану («Сцени з життя Моісея», «Покарання Корея, Дафана і Авірона» і ін.) велична гармонія пейзажу і пам'ятників античної архітектури поєднується з внутрішньою напругою сюжетної розповіді, різноманіттям портретних образів. Портрети Б. відрізняє гострота відтворення характерів, тонких, ледве уловимих нюансів внутрішнього стану людини (портрет Джуліано Медічи, 1470-і рр., галерея Академії Каррара, Бергамо). У 1490-х рр., в період 1799 соціальних рухів, що потрясли флоренцію, і містичних проповідей Савонароли, в мистецтві Б. з'являються моралізаторські ноти, драматизм і релігійна екзальтація («Наклеп» після 1495, галерея Уффіци, флоренція; «Оплакування Христа», після 1490, музей Польді-Пеццолі, Мілан; «Сцени з життя св. Зиновія», близько 1505, Картинна галерея, Дрезден, Національна галерея, Лондон, і метрополітен-музей, Нью-Йорк). Різкі контрасти яскравих колірних плям, внутрішня напруженість малюнка, динаміка і експресія образів свідчать про кризу світосприймання художника. Малюнки Б. до «Божественної комедії» Данте (1492—97, Гравюрний кабінет, Берлін, і бібліотека Ватикану) при гострій емоційній виразності зберігають легкість і ясність образів. Творчість Би., що ввібрало в себе кращі традиції італійського мистецтва 15 ст, відобразило глибокі протиріччя духовного життя флоренції кінця століття.
Літ.: Гращенков Ст, Сандро Боттічеллі, М., 1960; Боттічеллі. Сб. матеріалів про творчість. Пер. з франц.(французький), англ.(англійський) італ.(італійський), М., 1962; Смирнова І., Сандро Боттічеллі, М., 1967; Horne H., Alessandro Filipepi... called Sandro Botticelli, L., 1908; Mesnil J., Botticelli, Р., 1938; Venturi L., Botticelli, 2 éd., P., 1949; L''opera completa del Botticelli, 2 ed.. Mil.,[1968].
