Берніні (Bernini) Джованні (Джан) Лоренцо (7.12.1598, Неаполь, — 12.11.1680, Рим), італійський архітектор і скульптор. Вчився у батька — скульптора Пьетро Б. У архітектурі і скульптурі Б., найбільшого майстра римського і всього італійського бароко, яскраво втілилися головні принципи цього стилю: підвищена емоційність, театральність, активне протиборство простору і маси поєднання релігійної афектації з підкресленою чуттєвістю. У широких масштабах і з високою майстерністю Б. вирішував проблему синтезу пластичних мистецтв. Створюючи інтер'єри, пишно прикрашені скульптурою (інтер'єри собору святого Петра з кафедрою святого Петра, 1657—66, і ін. церков), а також самостійні скульптурні твори, Би. живописно поєднує різні матеріали (білий і кольоровий мармур, бронзу, стукко ), використовує розфарбовування, позолоту, світлові ефекти. Ковзання відблисків, контрастна гра світла і тіні створюють відчуття нервової підведеної. Під впливом простору скульптурні форми знаходять живописну текучість, а в інших випадках вони володіють власною утрируваною динамікою, неспокійно вириваючись в простір. Віртуозно обробляючи і поліруючи мармур, Би. добивався майже натуралістичних ефектів — імітації блиску і м'якості шкіри, фактури тканини. Чуттєвість і натхненність в творах Би. незрідка зливаються, переходячи в містичну екзальтацію («Екстаз святої Терези», мармур, 1644—52, капела Корнаро церкви Санта-Марія делла Вітторія, Рим).
Почавши свою скульптурну творчість із статуй і двохфігурних композицій («Давид», мармур, 1623, «Аполлон і Дафна», мармур, 1622—25, - в Музеї і галереї Боргезе, Рим), Би. виступає надалі і як майстер скульптурного портрета, що гостро виявляє індивідуальність моделі, складний образ, що створює психологічно, в його мінливості і становленні (бюст Шипіоне Боргезе, мармур, 1632, Музей і галерея Боргезе; бюст Констанци Буонареллі, мармур, близько 1635, Національний музей, флоренція). Поступово в портретах Би. посилюються зовнішня патетика, імпозантність, що приводить до формування закінченого типа парадного портрета, бароко з його бравурністю і пишнотою (виконаний Би. у 1665 під час поїздки до Франції портрет Людовіка XIV, мармур, Національний музей Версаля). Б. створив також типа барочної гробниці з великою кількістю алегоричних фігур (надгробок папи Урбана VIII в соборі святого Петра в Римі, бронза і кольоровий мармур, 1639—46).
Свою архітектурну діяльність (будував лише в Римі) Б. почав із створення балдахіна з витими колонами в соборі святого Петра (бронза, 1624—33); повністю особливості його манери виявилися в 1650—60-х рр. Пластичність і динамізм своєрідний іллюзіонізм додають архітектурі Б. урочистість і величавість. Головне творіння Б. — грандіозний ансамбль площі святого Петра (1657—63). Овальна площа з двома фонтанами і обеліском охоплена потужними 4-рядними колонадами, владно організуючими простір, і перетворена на величезний атрій перед собором, до якого веде урочистий багатоступінчастий підйом. Прямолінійні ділянки колонад, що примикають до собору під гострим кутом, створюють ефект зрітельного збільшення висоти фасаду при погляді на собор здалека. Динамічна форма овалу, безперервна мінливість кривизни є головним мотивом і в композиції церкви Сант-Андреа аль Квірінале (1653—58), де фасад і інтер'єр будуються на контрастах опуклих і увігнутих форм; їх протиборством досягається загальне враження напруженої рівноваги всіх частин будівлі, цілісності архітектурного образу. Б. часто удається до прийомів штучної перспективи (наприклад, поступово зменшує колони парадних сходів Скеля Реджа у Ватикані, 1663—66, щоб зрітельно звеличити фігуру папи у момент його появи на верхньому майданчику). Б. зіграв важливу роль у формуванні архітектурної подоби Риму (декоративно-ефектні фонтани — Тритон на Пьяцца Барберіні, 1637, Чотирьох річок на Пьяцца Навона, 1648—51, і ін.). Творчість Би., що приголомшувало його сучасників грандіозністю задумів і сміливістю їх здійснення, зробило великий вплив на весь європейський мистецтво 17—18 вв.(століття)
Літ.: Лівшиц Н. А., Берніні, М., 1957; Аркин Д., Берніні-ськульптор, в його кн.: Образи скульптури, М., 1961; Pane R., Bernini architetto, Venezia, 1953; Wittkower R., Gian Lorenzo Bernini, the sculptor of the Roman baroque, L., 1955.
