Шоу (Shaw) Джордж Бернард (26.7.1856, Дублін, — 2.11.1950, Ейот-Сент-Лоренс), англійський драматург. За походженням ірландець. Ранні роки провів в Дубліні, після закінчення школи (1871) служив клерком. У 1876 переїхав до Лондона, займався журналістикою (в т.ч. музичні рецензії) і літературою. Романи «Безрозсудний брак» (1880), «Любов артиста» (1881), «Професія Кешеля Байрона» (1882) і найгостріший з соціальної тематики роман «Незлагідний соціаліст» (1883, отд.(окремий) видавництво 1887; русявий.(російський) пер.(переведення) під назв.(назва) «Соціаліст-любитель», 1910) були знехтувані буржуазними видавцями і друкувалися в соціалістичній періодиці. Як один з лідерів «Фабіанського суспільства» Ш. впродовж ряду років працював в області безпосередньої пропаганди ідей соціалізму, видаючи спеціальні трактати, брошури і книги.
Вже в романах (літературному дебюті Ш.) визначилося ядро його творчого методу — парадокс як засіб скинення визнаних ідеологічних засад. Перша п'єса Ш. «Удома вдівця» (1892) викликала скандал і успіху не мала, як і п'єса, що послідувала за нею, «Серцеїд» (1893). «Професія пані Уоррен» (1894), що потрактувала тему проституції, була вперше поставлена в Англії в 1907. Труднощі з постановкою змусили Ш. видавати п'єси (друк не піддавався попередній цензурі). Названі п'єси склали сб.(збірка) «П'єси неприємні» (1898); тоді ж був виданий другий цикл — «П'єси приємні»: «Зброя і людина» (1894), «Кандіда» (1894), «Обранець долі» (1895), «Поживемо — побачимо!» (1895). Наступний цикл — «Три п'єси для пуритан» (1901): «Учень диявола» (1896— 1897), «Цезар і Клеопатра» (1898), «Звернення капітана Брасбаунда»(1899). Один з творців сучасної «драми ідей», Ш. затверджував типа п'єси-дискусії, в якій зіткнення думок, ворожих ідеологій ставило щонайгостріші проблеми суспільної і особистої моральності. «Людина і надлюдина» (1901—03) — «комедія і філософія», за визначенням Ш., трансформує традиційну тему Дон-Жуана: героя переслідує жінка. У епізоді «Дон-Жуан в пеклу» вустами диявола висловлюється вражаюча по силі критика пороків капіталістичної цивілізації. «Інший острів Джона Булля» (1904) в образах двох головних героїв протиставляє не лише національні типи (ірландець і англієць), але відповідно «романтика» і «реаліста» (як їх тлумачив Ш.). «Майор Барбара» (1905) містить критику буржуазної філантропії; у п'єсі — вперше в Ш.— висловлюється думка про те, що буржуазному насильству потрібно протиставити силу, службовку соціальному прогресу і справедливості. Навіть у вирішенні приватних питань Ш. залишається остросоциальним драматургом. «Дилема лікарки» (1906) показує, як в буржуазних умовах медицина втрачає свій гуманний характер; «Андрокл і лев» (1913) критикує догматичне християнство. Питанням сім'ї, браку, виховання присвячені «Одруження» (1908), «Мезальянс» (1910), «Перша п'єса Фані» (1911). «Викриття Бланко Поснета» (1909) містить викриття реліг.(релігійний) святенництва міщан. «Пігмаліон» (1913), зіштовхуючи проблеми мовної культури і загального духовного розвитку, виявляє етичну перевагу дівчини з низів над зовні інтелігентним, аристократичним професором фонетики.
На Жовтневу революцію 1917 в Росії Ш. відгукнувся гротесковим фарсом «Аннаянська, більшовицька імператриця» (1918), де з усією певністю висловився за вживання методів насильства в цілях перетворення суспільства. У п'єсі «Будинок, де розбиваються серця» (1913—19), написаною під явним впливом А. П. Чехова, Ш. викриває паразитизм панівного класу, втрату ним духовних цінностей, стирання індивідуальності характеру. Навпаки, в праці і рішучому оновленні всього устрою життя бачить порятунок старий капітан Шатовер. Пенталогия «Назад до Мафусаїла» (1918—20) — «метабіологичеськая» драма з п'яти не зв'язаних єдністю фабули частин, химерна утопія світу довгожителів. «Свята Іоана» (1923) — трагедія, притому єдина в Ш. У ній в трактування історії Жанни д''Арк Ш. вніс новий мотив: Деве дає силу не одержимість, а розум, якого однаково бояться і французи, і англійці. Коли після страті Жанни «небезпека» зникла, її реабілітовують, проте ніхто не хоче, щоб вона повернулася до життя.
Після декількох років перерви Ш. повернувся до драматургічної діяльності, уразивши світ свіжістю і гостротою своїх «політичних екстраваганц» (тобто ексцентричних комедій): «Візок з яблуками» (1929), «Погано, але правда» (1931), «На мілині» (1933), «Простачок з Нежданих островів» (1934), «Женева» (1938), історична п'єса «В золоті дні доброго короля Карла» (1939), комедія «Мільйонерша» (1936). Через всі п'єси проходить думка про те, що капіталістичне суспільство зайшло в безвихідь, буржуазна демократія переживає щонайгострішу кризу; засуджується фашизм («Женева»).
В 1931 Ш. відвідав СРСР, другом якого був з перших років Великої Жовтневої соціалістичної революції. Бойовий дух публіциста позначався у виступах Ш. до найглибшої старості. Останні п'єси Ш. — «Мільярди Байанта» (1948), «Вигадані байки» (1950).
Не Відразу проникнувши на сцену, драматургія Ш. поступово завоювала широке визнання і стала одним з центр.(центральний) явищ в літературі кінця 19 — 1-ої половини 20 вв.(століття) Остропубліцистічеськоє творчість Ш. натхненно глибокими філософськими роздумами про соціально-культурне і біологічне майбутнє людства. Чудова майстерність драматурга сприяла тому, що його п'єси стали рупором суспільств. і філософській думці. Кращі п'єси Ш. міцно увійшли до репертуару багатьох театрів Радянського Союзу. Нобелівська премія (1925).
Соч.: The standard edition of the works of B. Shaw, v. 1—36, L., 1931—50; у русявий.(російський) пер.(переведення)— Полн. собр. соч.(вигадування), т. 1—10, М., 1910— 1911; Ізбр. проїзв.(твір), т. 1—2, М., 1956; Про драму і театр, М., 1963; Про музику і музикантів, М., 1965; Листи, М., 1971; Новели, М., 1971.
Літ.: Луначарський А. Ст, Би. Шоу, в його кн.: Про театр і драматургію. Ізбр. статті, т. 2, М., 1958; Ромм А., Дж. Би. Шоу, Л.—М., 1965; Образцова А., Б. Шоу і європейська театральна культура на рубежі XIX — XX століть, М., 1974; Пірсон Х., Би. Шоу, М., 1972; Бернард Шоу. Біобібліографіч. покажчик до 100-ліття з дня народження, М., 1956; Henderson A., G. Ст Shaw, man of the century, N. Y., [1956]; Chesterton G. K., G. B. Shaw, L., 1909; Bentley Е., B. Shaw, Norfolk (Conn.), 1957; Woodbridge H. E., G. B. Shaw, creative artist, Carbondale, 1963; Kaufmann R. J. (ed.), G. B. Shaw, а collection of critical essays, Englewood Cliffs (N. Y.), 1965; Crompton L., Shaw the dramatist, L., 1971; Berst C. A., B. Shaw and the art of drama, Urbana, 1973.
