Чайковський Петро Ілліч [25.4(7.5) .1840, селище при Камсько-воткинськом заводі губернії Вятськой, нині р. Воткинськ Удмуртською АССР, — 25.10(6.11) .1893, Петербург], російський композитор. Народився в сім'ї гірського інженера. У 1850—59 вчився в училищі правознавства в Петербурзі, в 1859—63 служив в Міністерстві юстиції. У 1861 поступив в музичні класи Петербурзького відділення Російського музичного суспільства (з 1862 — Петербурзька консерваторія). Займався в Н. І. Заремби (теоретичні предмети) і А. Г. Рубінштейна (вигадування). У 1865 закінчив консерваторію з відмінністю. У 1866—1878 професор Московської консерваторії по класах вільного вигадування, гармонії і інструментовки (серед учнів — С. І. Танєєв). У педагогічних цілях перевів декілька музично-теоретичних праць, написав підручник «Керівництво до практичного вивчення гармонії» (1872). У 1868 вперше виступив у пресі як музичний критик. У 1871—76 працював музичним рецензентом московських газет «Сучасний літопис» і «Російські відомості», борючись за затвердження реалістичних принципів у вітчизняній музиці. Художні і суспільні інтереси зближували Чайковського з Н. Р. Рубінштейном, критиками Н. Д. Кашкиним, Р. А. Ларошем, а також с Л. Н. Толстим, А. Н. Островським, артистами Малого театру, у тому числі с П. М. Садовським, і ін. Зв'язкам Чайковського з прогресивним ідейно-художнім перебігом 60-х рр. 19 ст сприяло спілкування (під час частих поїздок до Петербургу) з членами «Могутньої купки» . Вже в 1866—1877 (московський період) настає розквіт творчості Чайковського, в ці роки створені: 3 симфонії («Зимові марення», 1866; 1872, 2-я ред. 1879; 1875: почата також 4-я симфонія), декілька програмних оркестрових вигадувань, у тому числі увертюра-фантазія «Ромео і Джульєта» (1869, 2-я ред. 1870, 3-я — 1880) симфонічна фантазії «Буривши» (1873) і «Франческа та Ріміні» (1876), 1-й концерт для фортепіано з оркестром і «Меланхолійна серенада» для скрипки з оркестром (1875), «Варіації на тему рококо» для віолончелі з оркестром (1876), 3 струнних квартету (1871, 1874, 1876), опери «Воєвода» (1868), «Ундіна» (1869, знищена Чайковським в 1873), «Опричник» (1872), «Коваль Вакула» (1874, 2-я ред. — «Черевики», 1885), балет «Лебедине озеро» (1876), музика до п'єси А. Н. Островського «Снігуронька» (1873), фортепіанні п'єси (в т.ч. цикл «Пори року», 1876), романси і ін. У 1868—72 Ч. також переклав для фортепіано в 4 руки 50 російських народних пісень із збірок К. П. Вільбоа і М. А. Балакирева, відредагував збірку російських пісень, зібраних Ст П. Прокуніним. Осенью 1877 Чайковський виїхав за кордон, де продовжував роботу над 4-ою симфонією (1876—77) і оперою «Євгеній Онегин» (1877—78, пост.(постанов) 1879, силами учнів Московській консерваторії; 1881 Великий театр). Завдяки матеріальній підтримці Н. Ф. фон Мекк (з якою в 1876—90 вів обширне дружнє листування, але ніколи не бачився) Чайковський зміг повністю віддатися композиторській праці. До 1885 жив то за кордоном (Швейцарія, Італія, Франція), то на батьківщині (найчастіше у своєї сестри А. І. Давидової в маєтку Кам'янка на Україні). Твори цього періоду — опери «Орлеанська діва» (1879), «Мазепа» (1883), кантата «Москва» (1883); «Урочиста увертюра 1812 рік» (1880), «Італійське каприччіо» (1880) і 3 сюїти (1879, 1880, 1883) для оркестру, концерт для скрипки з оркестром (1878), фортепіанне тріо «Пам'яті великого художника» (1882, на смерть Н. Р. Рубінштейна), 2-й концерт для фортепіано з оркестром (1880), «Велика соната» для фортепіано (1878) і ін. демонструють різноманітність творчих інтересів, майстрове використання широкого круга жанрово-стилістичних засобів. З 1885 Чайковський влаштувався в Підмосков'ї (з 1892 — в Клину). З середини 80-х рр. відновив активну музично-суспільну діяльність. Часто буваючи в Москві і Петербурзі, брав участь в музичному житті, особливо в заходах Російського музичного суспільства (був вибраний директором Московського відділення суспільства, 1885) і Московської консерваторії. Прем'єра опери «Черевики» у Великому театрі (1887) поклала початок його диригентським виступам. У 1887—93 він диригував своїми переважно симфонічними вигадуваннями, а також операми в Росії і за кордоном. Його творчість отримала високу оцінку; у 1892 він був вибраний член-кореспондентом Академії витончених мистецтв (Франція), в 1893 йому була присуджена почесна міра доктора музики Кембріджського університету. У 1885—93 Чайковський створив ряд видатних творів, чергуючи трагедійні полотна (опери «Чародійка», 1887; «Пікова пані», 1890; програмна симфонія «Манфред», 1885; 5-я симфонія, 1888; 6-я «Патетична» симфонія, 1893) з партитурами, в яких торжествують світло і радість (балети «Спляча красуня», 1889; «Лускунчик», 1892; опера «Іоланта», 1891; оркестрова сюїта «Моцартіана», 1887).
Одна з вершин художнього реалізму, музика Чайковського належить до вищих досягнень вітчизняної культури поряд з творчістю А. С. Пушкіна, Л. Н. Толстого, А. П. Чехова. Разом з найбільшими представниками «Могутньої купки» Чайковський входить в плеяду росіян музичних класиків — продовжувачів глінкинських традицій. Тему остроконфліктной боротьби людини за право на щастя Чайковський зробив центральною в своїй творчості, піднявшись до достовірно трагедійних висот. Чуйний лірик-психолог, він глибоко розкривав внутрішній світ людини. Його захоплювали шедеври Данте і В. Шекспіра, Пушкіна і Дж. Байрона, Н. В. Гоголя і А. Н. Островського, події і колорит різних історичних епох, картини народного життя, окреслення різнохарактерних персонажів образів природи, казкова романтика, передача дитячого світосприймання. При цьому в центрі уваги Чайковського завжди знаходилися близькі йому самому відчуття, що виражаються з впокорюючою правдивістю. Чайковський оперував багатющим арсеналом художніх засобів, накопичених світовою музичною класикою. Але головними джерелами його мелодично щедрій музичній мові, яскраво демократичній і одночасно новаторській по силі лірико-драматичній експресії, з'явилися російська народна пісня (переважно міського складу) і російський побутовий романс. Чайковський втілював настрої, характери, філософські роздуми в їх діалектично-складному, незрідка суперечливому безперервному становленні і розвитку при широких образних узагальненнях і високому життєстверджуючому пафосі. Чайковський — один з найбільших композиторів-симфоністів, гідний наступник Л. Бетховена. Симфонічне мислення Чайковського яскраво виявилося в різних творах його обширного багатогранної спадщини, для якої характерне взаємозбагачення вокальних і інструментальних жанрів (зокрема, опери і симфонії). Серед 10 обпер Чайковського виділяються написану на пушкінські сюжети «Євгенію Онегин» (ліричні сцени, новий тип опери), де композитор втілив свій ідеал «інтимної, але сильної драми», і «Пікова пані» — неперевершена по психологічній глибині вокально-симфонічна трагедія. Значність вмісту і одночасно дохідливість вирази відрізняють оркестрові (програмні і непрограмні) твори Чайковського; його пізні симфонії (4—6-я) — справжні «інструментальні драми». 3 балети Чайковського, до яких він вніс принципи симфонічної драматургії, ознаменували новий етап в історії цього жанру. Популярні концертно-інструментальні (особливо 1-й концерт для фортепіано з оркестром), а також камерні вигадування Чайковського, серед яких виділяються багаточисельні (104) романси. Велике гуманістичне мистецтво Чайковського, такого, що надало плідну дію на багато композиторів кінця 19—20 вв.(століття), є невичерпним джерелом високих реалістичних традицій для передової музичної творчості. Музика Чайковського користується усесвітньою славою. Ім'ям Чайковського названі Московська і Київська консерваторії, Пермський театр опери і балету, концертний зал в Москві. З 1958 в Москві проводиться Міжнародний конкурс ім. Чайковського. Меморіальні музеї Чайковського є в Клину, Воткинське, Кам'янці (Музей Пушкіна і Чайковського).
Соч.: Полн. собр. соч.(вигадування), т. 1—62, М., 1940— 1974, т. II, III, V¾XVa, — Літературні твори і листування, М., 1953—76.
Літ.: Чайковський М., Життя П. І. Чайковського, т. 1—3, М-код.—Лейпциг, 1900—1902; Дні і роки П. І. Чайковського. Літопис життя і творчості, М-код.—Л., 1940; Чайковський і театр.(театральний) Статті і матеріали М-код.—Л., 1940; Чайковський на московській сцені. Перші постановки в роки його життя, М-код.¾Л., 1940; П. І. Чайковський на сцені Театру опери і балету ним. С. М. Кирова, Сб. статей, Л., 1941; Ярустовський Би., Оперна драматургія Чайковського, М-код.—Л., 1947; Кашкин Н. Д., Ізбр. статті о П. І. Чайковському, М-код.—Л., 1954; Асафьев Би. Ст, Ізбр. праці, т. 2, М., 1954; Кремльов Ю., Симфонії П. І. Чайковського, М., 1955; Слонімський Ю., П. І. Чайковський і балетний театр його часу, М. 1956; Житомирський Д., Балети Чайковського, М., 1957; Протопопів Вл., Туманіна Н., Оперна творчість Чайковського, М., 1957; Музична спадщина Чайковського, М., 1958; Домбаєв Р. С., Творчість П. І. Чайковського в матеріалах і документах, М., 1958; Миколаєва Н., Симфонії П. І. Чайковського, М., 1958; Туманіна Н. Ст, Чайковський і музичний театр, М., 1961; її ж, Чайковський. Дорога до майстерності, М., 1962; її ж, Чайковський. Великий майстер, М., 1968; Яковлєв Ст Ст, Ізбр. праці про музику, т. 1, М., 1964; Альшванг А., П. І. Чайковський, 3 видавництва, М., 1970; Цуккерман Ст, Виразні засоби лірики Чайковського, М., 1971; Спогади о П. І. Чайковському, 2 видавництва, М., 1973; Ларош Р. А., Ізбр. статті, ст 2 — П. І. Чайковський, М., 1975.
