Сцена (лат. scaena, від греч.(грецький) skēn— намет, шатер, театральні підмостки), місце театральної дії. Сучасний тип С. склався в результаті еволюції, пов'язаної з розвитком драматургії, змінами умов постановки і показу спектаклів і ін. У старогрецькому театрі дія розгорталася на орхестре — круглому майданчику, довкола якого розташовувалися глядачі. У епоху еллінізму местомом для гри акторів став проськеній, в давньоримському театрі — просценіум . В середні віки С. служили площі міст і сіл; з розквітом релігійних жанрів (містерія, міракль, мораліте) з'явилися сценічні майданчики різних типів: двоповерхові вози — педженти (їх число відповідало числу епізодів містерії), система фронтально розташованих на прямокутному помості альтанок, комплекс кабін (по числу місць дії). У Англії 16 ст С. служили помости в дворах готелів, оточених внутрішніми галереями. У 17 ст в Англії склався тип так званої шекспірівської С., що була помостом, піднятим над землею на висоту людського зростання (глядачі партеру дивилися спектакль стоячи). Дві колони, що підтримували дах, розділяли поміст на головну і середню С., за якими була внутрішня С., за нею в 2-м-коді ярусі галереї — верхня С. В 1-ій половині 16 ст в Італії з'явилася глибинна перспективна С. з просценіумом, з перспективними декораціями вулиць (1539, архітектор С. Серліо). Тут же в кінці 16 — початку 17 вв.(століття) виникла кулісна С., де ритмічно розташовані з правої і лівої сторін елементи декораційного оформлення у поєднанні із задниками створювали єдність форми сценічної дії. У 1585 в Флоренції було введено кулісне устаткування у вигляді 3-гранних призм — теларієв, в 1639 в Равенне використовували висувні ширми (архітектор Н. Саббатіні), в 1619 в Парме (театр Фарнезе) — кулісні машини, що набули поширення в 18 ст на всіх європейських С. (див. Куліси ) . В Гамбурзі в 1794 німецький актор і режисер Ф. Шредер вперше застосував павільйон — декорацію на рамах, що змальовувала інтер'єр. Подальша еволюція сцени йшла по шляху удосконалення сцени-коробки, оснащення її різними пристроями, відповідними вимогам часу, рівню технічного розвитку, характеру драматургії, режисерським прийомам і пошукам нових принципів оформлення спектаклю. Так, в 1884 С. стає підйомно-опускний (Будапешт), в 1896 — що обертається (Мюнхен, інженер. До. Лаутеншлегер). З 1904 підйомно-опускна С. починає поєднуватися з накатними майданчиками (спосіб оформлення, широко поширений в найбільших сучасних театральних будівлях).
тип, що Склався, класичною С. є замкнутою коробкою, що примикає до глядацького залу і сполучену з ним портальним отвором — дзеркалом С. (див. Портал ) . Всі розміри С. залежать від розмірів дзеркала С.: так, її висота в 2,5—3 разу вище, а ширина в 2 рази ширше за дзеркало С. По вертикалі С. ділиться на колосниковий простір (див. Колосники ) , ігрову частину і трюм . Ігрова частина складається з ігрового майданчика, авансцени, ар'єрсцени і бічних закулісних просторів. Уздовж правого і лівого стенів С. (на висоті, що перевищує на 1,5—2 м-коду висоту дзеркала С.) розташовуються в декілька ярусів робочі галереї, на яких встановлюються светотехнічеськие пристрої, різні сценічні механізми і пульти управління цими механізмами. Зв'язок між правими і лівими галереями здійснюється за допомогою вузьких (0,5 м-код ) перехідних містків. Планшет (пів) сцени часто буває оснащений плунжерами (підйомно-опускна сцена) і люками-провалами, що дозволяють виконавцям «провалюватися» від підлоги сцени до підлоги трюму і так же з'являтися. У планшет драматичних театрів зазвичай розрізає поворотний круг . Багато сучасних театрів мають так звані кишені С.. що забезпечують безперервність сценічної дії, - приміщення в правій і лівій сторонах С. (їх глибина і висота на 2—3 м-коду перевищують розміри дзеркала сцени), оснащені рухливими майданчиками, на яких встановлюють декорації цілого акту спектаклю. Накатні майданчики кишень працюють в комплекті з накатним майданчиком ар'єрсцени, в яку вмонтований поворотний круг.
Літ.: Екськузовіч І. Ст, Техніка театральної сцени у минулому і сьогоденні, Л., 1930; Із століть Н. П., Сцена, ч. 1-2, Л.-М., 1935—40; Unruh W., Theatertechnik, Ст, 1969.
