Самойлови, сім'я російських акторів. Василь Михайлович С. [6(17) .4.1782, Москва, — 11(23) .7.1839, Петербург], артист петербурзького Великого театру (1803—39). Виступав переважно в опері (у тенорових і баритонових партіях); грав і в драматичних спектаклях. Особливим успіхом користувався в лірико-драматичних і героїчних партіях в операх Френцля, До. А. Кавоса, Ф. Паера і ін., поєднуючи вокальну розробку з пошуками життєвої характерності образу. Софья Василівна С. (вроджена Черникова) [1787 — 19.2(3.3) .1854], драматична і оперна артистка. Дружина Василя Михайловича С. Окончив театральне училище, в 1804 дебютувала на петербурзькій сцені. Виступала в опері (Маша — «Іван Сусанін» Кавоса, і ін.), опері-водевілі (Зюлема — «Забави каліфа» Пісарева, музика Алябйова, Верстовського і Шольга, і ін.). Залишила сцену в 1843. Василь Васильович С. [13(25) .1.1813, Петербург, — 27.3(8.4) .1887, там же], драматичний актор. Син Василя Михайловича і Софьі Василівни С. Окончил Гірський корпус (1829) і Лісовий інститут (1832). Дебютував в 1834 в партії Іосифа (опера «Іосиф» Мегюля). У 1835—75 в трупі Александрійського театру. Сформувався як актор під впливом натуральної школи з її інтересом до «фізіологічних нарисів» життя демократичних кругів суспільства і гуманним трактуванням образу «маленької людини». Проте соціальні тенденції, характерні для розвитку російського театрального реалізму того часу, виявилися обмеженими в мистецтві актора, що захоплювався зовнішньою оригінальністю, характерністю створюваних типів. Він добивався гострої виразності гриму, костюма, мови, жесту. З особливим блиском грав так звані ролі з переодяганням (Макар Губкин — «Студент, артист, хорист і аферист» Коні, Стружкин — «Актор» Некрасова, і ін.). До кращих його ролей належали також: Растаковський («Ревізор» Гоголя), Кромвель («Жорж Тревор» Меріса, «Кромвель» і «Смерть Кромвеля» Раупаха), кардинал Рішельє («Серафіна Лафайль» Буржуа і Леськуана, «Рішельє» Булвер-Літтона) і ін. Граючи в п'єсах У. Шекспіра (Лір — «Король Лір») і А. Н. Островського, він не міг піднятися над рівнем мелодраматичного психологізму і декоративно підкресленою етнографічності. Його метод роботи був більш виправданий в ролях сучасного масового репертуару, які він розглядав лише як привід для прояву власного сценічного майстерність. Віра Василівна С. [1824, Петербург, — 8(20) .11.1880, там же], драматична актриса. Дочку Василя Михайловича і Софьі Василівни С. В 1841—53 працювала в Александрійському театрі. З артистизмом, грацією, легкістю виконувала лірико-драматичні і комедійні ролі (Ольга — «Володимир Заревський» Юхимовича, Ельміра — «Тартюф» Мольера, і ін.). Блискуче володіла мистецтвом ведення діалогу, тонко передавала стиль автора. І. С. Тургенев, що високо цінував творчість актриси написав для неї комедії «Де тонко, там і рветься» і «Провінціалка». Надія Василівна С. [6(18) .1.1818, Петербург, — 18(30) .3.1899, там же], драматична актриса. Дочку Василя Михайловича і Софьі Василівни С. В 1838—59 грала в Александрійському театрі. Займала амплуа інженю у водевілях. Павло Васильович С. [29.6 (11.7) .1866, Петербург, — 16.4.1931, Ленінград], драматичний актор, заслуженого на артиста Республіки (1923). Син Василя Васильовича С. Сценічеськую діяльність почав в Петербурзі (1888). Грав в провінції (у трупах М. М. Бородая і ін.), в московському Театрі Корша (1891—93), Драматичному театрі В. Ф. Коміссаржевськой (1904—05, Петербург); у 1900—04 і 1920—24 в трупі колишнього Александрійського театру. С. наповнював свої ролі настроями тривоги, свідомістю трагічної нездатності втілити ідеали: Гамлет («Гамлет» Шекспіра), Чацкий («Лихо з розуму» Грібоєдова), Астров («Дядько Ваня» Чехова), Сторіцин («Професор Сторіцин» Андрєєва) Освальд («Привиди» Ібсена). Нові фарби його мистецтво знайшло за радянських часів (роль робітника-комуніста в спектаклі «Канцлер і слюсар» Луначарського).
Літ.: Березарк І. Б., Ст Ст Самойлов, Л., 1948; Альтшуллер А. Я., Театр прославлених майстрів, Л., 1968; Данілов С. С., Португалова М. Р., Російський драматичний театр XIX ст, т. 2, Л., 1974.
