Пізано (Pisano), прізвисько ряду італійських скульпторів і архітекторів 13—14 вв.(століття) Никколо (Нікола) П. (близько 1220, Апулія, - між 1278 і 1284, Тоскана), скульптор. Один з основоположників проторенессанса . Випробував дію південноіталійської і тосканської скульптури, а також пластики позднерімських саркофагів. Розглядаючи скульптуру як мистецтво тектонічно рівноправне з архітектурою, Никколо П. створював зображення, повні могутньої сили; фігури в них міцно стоять на землі, відрізняючись величавою поставою, масивністю і пластичною відчутністю форм [кафедри: баптістерія в Пізе (див. ілл. ) і собору в Сиене (див. ілл. )]. Джованні П. (близько 1245—50, Піза, - після 1314), скульптор і архітектор. Син, учень і помічник Никколо П. Около 1270—76, мабуть, відвідав Францію, де випробував вплив готичної пластики. Скульптурним творам Джованні П. (статуї на фасаді сиенського собору, 1284—99, кафедра в церкві Сант-Андреа в Пістоє, закінчена в 1301; обидві роботи — мармур), пройнятим пристрасною емоційною напруженістю, властиво поєднання традицій проторенессансной пластики з готичною по духу зламаною контурів. Готичний струмінь переважає і в архітектурній творчості Джованні П. (нижня частина фасаду сиенського собору, 1284—99). Андреа П. (власне Андреа так Понтедера; Andrea da Pontedera) (близько 1290, Понтедера, Тоскана, - 1348 або 1349, Орвієто), скульптор і архітектор. У його скульптурних роботах (рельєфи південних дверей флорентійського баптістерія, позолочена бронза, 1330—36; рельєфи і статуї кампаніли флорентійського собору, мармур, 1337—43, нині в Музеї собору) ясність композиції (що йде від Джотто) поєднується з вишуканою мініатюризацією форм, лінеарностью і м'якою плавністю ритмів. Переплетення позднеготічеських і проторенессансних тенденцій виявляється і в архітектурних творах Андреа П. (керівництво будівництвом кампаніли собору у флоренції, 1337—43, і собору в Орвієто, 1347—48). Ніно П. [близько 1315, Піза (?), — 1368, там же (?)], скульптор, архітектор і ювелір. Син і учень Андреа П. Для пластики Ніно П. («Мадонна», мармур, 1343—47, Музей собору, Орвієто), що ввібрала впливи французької готики, характерні s-образній вигин фігур, ірраціональність лінійних ритмів. Як архітектор продовжив будівництво собору в Орвієто після смерті батька.
Літ.: Лазарев Ст Н., Походження італійського Відродження, т. 1—2, М., 1956— 59; Fasola G. N., Nicola Pisano, Roma, 1941; Toesca I., Andrea e Nino Pisani, Firenze, 1950; Mellini G. L., Giovanni Pisano, Mil., [1970].
