Партесноє спів (від позднелат. partes — голоси, множина від латів.(латинський) pars - частина, участь), стиль російського багатоголосого хорового мистецтва. Теорія П. п. узагальнена в «Мусикийськой граматиці» Н. П. Ділецкого (70-і рр. 17 ст). П. п. було перенесено з України в середині 17 ст, офіційно затвердилося з часу запрошення до Москви українських церковних півчих (1652) і користувалося поширенням в Росії до останньої чверті 18 ст Розрізняють 2 види П. п.: з постійним складом багатоголосся при одночасному вимовленні тексту і відсутності пауз в хорових голосах; із змінним складом багатоголосся, зіставленнями звучання всього складу хору і груп голосів, імітаціями, що викликають різночасне вимовлення тексту. Кількість голосів була різною — від 3 до 12, в одиничних випадках — до 16, 24, 48. Тексти запозичувалися з літургії, всеношної і ін. служб. Особливо розвиненою фактурою відрізнялися партесниє концерти. Творцями цих творів були українські і російські композитори, серед них — Василь Тітов, що служив в государевих півчих дяках (1678—98). Поширенню П. п. служило виключно переписування рукописів. Велика їх колекція знаходиться в архіві Історичного музею в Москві, є вони і в ін. архівах. Видань творів П. п. майже не було, деякі зразки приведені в сучасних книгах по історії музики. Останнє з таких видань — «Пам'ятники російського музичного мистецтва» (ст 2, 1973).
Літ.: Ліванова Т. Н., Нариси і матеріали по історії російської музики, ст 1, М., 1938; Історія російської музики, т. 1, М., 1972.
