Корнель (Corneille) Пьер (6.6.1606, Руан, — 1.10.1684, Париж), французький драматург. Член Французької академії з 1647. Син адвоката. Літературну діяльність почав з галантних віршів, за якими послідували комедії «Меліта, або Підроблені листи» (постановка 1629, видання 1633) і ін., трагікомедія «Клітандр, або Звільнена невинність» (постановка 1630—31, видання 1632), трагедія «Медея» (постановка 1635, видання 1639). Ці твори були пошуками жанрової форми. Трагікомедія «Сид» (постановка і видання 1637), конфлікт якої (боротьба боргу і пристрасті) відображає центральне протиріччя часу — відношення особи до національної держави, що складається у формі абсолютної монархії, ознаменувала початок театру французького класицизму. І хоча в «Сиде» ще сильна атмосфера вільності, що і було головною причиною засудження п'єси Французькою академією, в нім вже звучить тема держави як вищого початку життя, що отримала подальший розвиток в трагедіях «Горацій» (постановка 1640, видання 1641), «Цинна, або Милосердя Серпня» (постановка 1640—41, видання 1643) і ін. Перемога розуму над відчуттям, цивільній доблесті над індивідуальними пристрастями, торжество героїчної волі складають пафос трагедій До. початки 40-х рр. Він знаходить вираження і в класичній, раціоналістично строгій і ясній формі п'єс, в якій завжди ощутіма організуюча художня воля драматурга. Принципи поетики класицизму До. прагне прикласти і до комедії («Брехун», постановка 1643, видання 1644).
Починаючи з трагедії «Родогуна... » (постановка 1644—45, видання 1647), у театрі До. намічаються нові мотиви, викликані розчаруванням в абсолютистській державі, які визначили характер його п'єс кінця 40-х рр., що отримали згодом назву трагедій «Другої манери» К. Не долі нації, а династична боротьба за престол, світ палацових інтриг і злочинів складають вміст цих п'єс. Образ монарха — тирана, рухомого особистим честолюбством, стає центральною фігурою театру К. Не знаходячи більше розумного суспільного вмісту, воля його героїв з'являється як ірраціональна, збочена, злочинна сила; драму рухає сліпа випадковість, і принцип простоти і ясності, властивий поетиці класицизму, змінявся нарочитою заплутаністю інтриги. До. робить спроби відійти від канонів класицизму і створити нові жанрові форми, проміжні між трагедією і комедією («Дон Санчо Арагонський», постановка 1649, видання 1650). Демократична тенденція цієї п'єси, що з'явилася відгомоном суспільного підйому, викликаного пожвавленням опозиційних абсолютизму сил, знайшла подальший розвиток в кращій трагедії пізнього До. «Никомед» (постановка і видання 1651), що закінчується народним повстанням. Після провалу «Пертаріта...» (постановка 1651, видання 1653) До. вирушає з театру і повертається до театральної діяльності лише в 1659. Трагедії До. 60-х рр. «Серторій» (постановка і видання 1662), «Отон» (постановка 1664, видання 1665) і ін. свідчать про творчий занепад драматурга. До. виявився в стороні від нових проблем часу. З театром він попрощався п'єсою «Сурена» (постановка 1674, видання 1675). Останні роки майже нічого не писав; помер в убогості, всіма забутий. Нова слава прийшла до До. у епоху Освіти і Великої французької революції. У Росії трагедії До. переводилися і ставилися вже в 18 ст Особливо популярний До. був в роки боротьби з деспотизмом Катерини II і під час декабристського руху. Нові переведення трагедій До. були зроблені в кінці 19 ст і за радянських часів (М. Л. Лозінським).
Соч.: Ceuvres, v. 1—12, P., 1862—68; у русявий.(російський) пер.(переведення) — Вибрані трагедії, М., 1956; Театр французького класицизму. П. Корнель, Же. Расин, М., 1970.
Літ.: Батюшков Ф. Д., Корнелієв «Сид», СП(Збори постанов) Би, 1895; Балашов Н. І., П. Корнель, М., 1956; Стрибав Н. А., П. Корнель. 1606—1684, Л.— М., 1957; Klemperer V., P. Corneille, Münch., 1933; Dort Ст, P. Corneille dramaturge [P., 1957]; Descotes М., Les grands rôles du theatre de Corneille..., P., 1962 (є бібл.).
