Кин (Kean), сім'я англійських акторів. Едмунд До. (17.3.1787, Лондон, — 15.5.1833, Річмонд), представник англійського сценічного романтизму. У 12 років став бродячим актором, з 14 — грав в провінційних театрах. Тут створив кращі ролі (у тому числі в трагедіях В. Шекспіра), які прославили його. У 1814 вперше виступив в Лондоні в ролі Шейлока («Венеціанський купець» Шекспіра) в театрі «Друрі-Лейн», де пізніше затвердився як кращий трагічний актор Англії: Річард III, Гамлет, Макбет («Річард III», «Гамлет», «Макбет» Шекспіра), Отелло, Яго («Отелло» Шекспіра), сер Оверріч («Новий спосіб платити старі борги» Мессинджера). Герої, створені До., поєднували трагічне з буденним; глядачам були близькі їх відчуття, страждання і радощі. Актор-гуманіст прагнув створити образи великої моральної чистоти. В ролі Отелло він грав глибину страждань, а не ревнощі, в Гамлеті — стихійний протест проти брехні і лицемірства англійського суспільства. Величезний сценічний темперамент, гострий розум і спостережливість, отточенность зовнішнього малюнка ролі — все це визначило життєву силу мистецтва К. Ісполненіє актором кожної нової ролі перетворювалося на подію суспільної значущості. Близькість До. до демократичних кругів, його прогресивні устремління викликали нападки деяких критиків, що розглядали його мистецтво з позицій чужої йому естетики класицизму. Після небувалого в історії англійського театру тріумфу почалося відкрите цькування актора з боку реакційних кругів англійського суспільства; йому не дали очолити театр «Друрі-Лейн». Після гастролей в США (1825—26) До. майже не виступав. Чарлз Джон До. (18.1.1811, Уотерфорд, —22.1.1868, Лондон) — син Едмунда К. Учился в Ітоне. У 1827 дебютував в театрі «Друрі-Лейн» (всупереч волі батька, який не хотів, щоб син став актором); грав в мелодрамах. Прагнув наслідувати батьку, користувався успіхом завдяки своєму імені (не володів ні темпераментом, ні емоційністю батька, ні його умінням тонко і глибоко розкривати внутрішній світ героїв). У 1850 очолив театр «Прінсесс» (Лондон), який придбав популярність серед англійської аристократії. Репертуар театру складався в основному з мелодрам і п'єс Шекспіра. У постановках основна увага До. обертав на декорації і костюми, постановочні ефекти (у масових сценах брали участь сотні статистів) в збиток розкриттю вмісту. До. добивався історичної достовірності обстановки, прагнув передати атмосферу часу, в якому відбувалася дія. Щоб додати спектаклям велике видовище, До. вільно поводився з текстом п'єси. Одним з перших ввів в практику тривалий показ однієї п'єси, що дозволило йому тримати невелику трупу акторів. У 1859 із-за матеріальних неладів пішов з театру. У 1863—67 гастролював в Австралії, Південній Америці, США.
Літ.: Історія західноєвропейського театру, М., 1963, т. 3; Мінц Н., Едмунд Кин, М., 1957; Hawkins F. W., The life of Edmund Kean. From published and original sources, v. 1—2, L., 1869.
