Домье (Daumier) Оноре Вікторьен (26.2.1808, Марсель, — 11.2.1879, Вальмондуа, поблизу Парижа), французький графік, живописець і скульптор. Син майстра-скляру. З 1814 жив в Парижі, де в 1820-х рр. брав уроки живопису і малюнка, опановував ремесло літографа, виконував дрібні літографські роботи. Творчість Д. склалося на основі спостереження вуличного життя Парижа і уважного вивчення класичного мистецтва. Д., мабуть, брав участь в Революції 1830, а зі встановленням Липневої монархії став політичним карикатуристом і завоював суспільне визнання нещадною острогротеськной сатирою на Луї Філіппа і правлячу буржуазну верхівку. Володіючи політичною прозорливістю і темпераментом борця, Д. свідомо і цілеспрямовано пов'язав своє мистецтво з демократичним рухом. Карикатури Д. поширювалися у вигляді окремих листів або публікувалися в ілюстрованих виданнях, де співробітничав Д. (у «Силует», «Silhouette», 1830—31; у заснованих видавцем Ш. Філіпоном «Карікатюр», «Caricature», 1831—35, і «Шаріварі», «Charivari», 1833—60 і 1863—72). Сміливо і точно виліплені скульптурні ескізи-бюсти буржуазних політичних діячів (розфарбована глина, близько 1830—32, збереглися 36 бюстів в приватних зборах) послужили основою для серії літографічних портретів-шаржів («Знаменитості золотої середини», 1832—33). У 1832 Д. за карикатуру на короля (літографія «Гаргантюа» 1831) був поміщений на полгода у в'язницю, де спілкування з арештованими республіканцями укріпило його революційні переконання. Високій мірі художнього узагальнення, потужної скульптурності форм, емоційної виразності контура і світлотіні Д. добився в літографіях 1834; у них викриваються бездарність і самокорисливість влада імущих, їх лицемірство і жорстокість (колективний портрет Палати депутатів — «Законодавче чрево»; «Всі ми чесні люди, обнімемося», «Цього можна відпустити на свободу»); глибоким трагізмом пройнято зображення розправи з робітниками («Вулиця Транснонен 15 квітня 1834 року»); у літографіях «Свобода друку» і «Сучасний Галілей» Д. створив героїчний образ робітника-революціонера.
Заборона політичної карикатури і закриття «Карікатюр» (1835) змусили Д. обмежитися побутовою сатирою. У серіях літографій «Паризькі типи» (1839—40), «Подружні вдачі» (1839—1842), «Кращі дні життя» (1843—1846), «Люди юстиції» (1845—48), «Добрі буржуа» (1846—49) Д. їдко висміював і таврував брехливість і егоїзм міщанського життя, духовне і фізичне убозтво буржуа, розкривав характер буржуазного соціального середовища, що формує особу обивателя. Типовий образ, що концентрує пороки буржуазії як класу, Д. створив в 100 листах серії «Карікатюрана» (1836—38), що розповідає про пригоди авантюриста Роберу Макера. У серіях «Древня історія» (1841—43) «Трагико-класичні фізіономії» (1841) Д. зло пародіював буржуазне академічне мистецтво з його лицемірним культом класичних героїв. Віртуозно поєднуючи гротескову фантазію і точність спостереження, Д. додав публіцистичну викривальну загостреність самій графічній мові: уїдлива, жаляча виразність лінії як би зривала з буржуа маску благопристойності, виявляючи під нею бездушшя і вульгарне самовдоволення. Зрілим літографіям Д. властиві динаміка і соковита бархатистість штриха, свобода в передачі психологічних відтінків, руху, світла і повітря. Д. створював і малюнки для гравюр на дереві (головним чином книжкові ілюстрації).
Новий недовгий підйом французької політичної карикатури пов'язаний з Революцією 1848—49. Вітаючи революцію, Д. викривав її ворогів; уособленням бонапартизму став образ-тип політичного пройдисвіта Ратапуаля, створений спершу в гротесковій динамічній статуетці (1850 бронзовий екземпляр в Луврі, Париж), а потім використаний у ряді літографій. У 1848 Д. виконав для конкурсу живописний ескіз «Республіка 1848 років» (варіант в Луврі). З того часу Д. все більше віддавався живопису маслом і аквареллю. У новаторській з тематики і художньої мови живопису Д. знайшли втілення пафос революційної боротьби («Повстання», близько 1848; «Сім'я на барикадах», Національна галерея, Прага) і неспинний рух людських натовпів («Емігранти», біля 1848—49, Музей витончених мистецтв, Монреаль), пошана і співчуття художника трудящим («Праля», близько 1859—60, Лувр; «Вагон 3-го класу», близько 1862—63, метрополітен-музей, Нью-Йорк) і зле знущання над безпринципністю буржуазної юстиції («Захисник», акварель, приватні збори). Особливо захоплювала Д. тема мистецтва: його роль і положення в суспільстві, психологія творчості і сприйняття; улюблені мотиви живопису Д. — театр, цирк, лавки естампів, глядачі, актори, бродячі комедіанти, художники, колекціонери («Мелодрама», близько 1856—60, Нова пінакотека, Мюнхен; «Кріспен і Ськапен», близько 1860, Лувр; «Рада молодому художникові», 1860-і рр., Національна галерея мистецтва, Вашингтон). Д. створив ряд портретів, картин на літературні, релігійні, міфологічні сюжети; серія картин присвячена Дон Кихоту, чия комічна зовнішність лише підкреслює духовну велич і трагічність долі шукача правди («Дон Кихот», близько 1868, Нова пінакотека Мюнхен). У живописі Д. особливо сильно ощутіми зв'язок художника з романтизмом, переосмислення його традицій: героїчна велич переплітається з гротеском, драма з сатирою, гостра характерність образів поєднується зі свободою листи, сміливою узагальненістю, експресією, потужністю пластичної форми і світлових контрастів; впродовж 1850—60-х рр. все напряженнєє і стрімкіше стає динамічна композиція, об'єм лаконічно ліпиться колірною плямою і енергійним, соковитим мазком.
В кінці 60-х рр. побутова сатира стала поступатися місцем в літографіях Д. новим темам: художник з тривогою стежив за зростанням мілітаризму і колоніалізму, за розправою з національно-визвольними рухами, за підступами воєнщини і церкви. Франко-пруській війні 1870—71 присвячений останній шедевр Д. — альбом «Облога»; алегоричні образи альбому повні приголомшливого трагізму і глибокої гіркоти, мова літографії приголомшує силоміць узагальнення і лаконічністю точних, пружних ліній («Імперія — це світ», 1870; «Приголомшена спадком», 1871). Величезна спадщина Д. (близько 4 тис. літографій, понад 900 малюнків для гравюр, понад 700 картин і акварелей, понад 60 скульптурних робіт), одна з вершин критичного реалізму в світовому мистецтві, характеризує Д. як великого художника-новатора, захисника інтересів трудящих.
Літ.: Замятіна А. Н., Оноре Домье. 1808—1879, М., 1954; Калітіна Н., Оноре Домье. 1808—1879, М., 1955; Герман М. Ю., Домье, М., 1962; Daumier raconté par lui-même et par ses amis, Vésenaz — Gen., P., 1945; [Adhémar J.], Honoré Daumier, P., 1954; Balzer W., Der junge Daumier und seine Kampfgefährten, Dresden, 1965.
