Даргомижський Олександр Сергійович [2(14) .2.1813, с. Троїцкоє, нині Бельовського району Тульської області, — 5(17) .1.1869, Петербург], російський композитор. Вчився співу, грі на фортепіано і скрипці. В кінці 20 — початку 30-х рр. 19 вв.(століття) видані перші вигадування Д. (романси, фортепіанні п'єси). Вирішальну роль в його музичному розвитку зіграла зустріч с М. І. Глінкой (почало 1835). У 1837—41 Д. написав першу оперу — «Есмеральда» (по роману Ст Гюго «Собор Паризької богоматері», пост.(постанов) 1847, Москва), у якій відбилися романтичні тенденції, характерні для його ранньої творчості. У 40-х рр. створив ряд кращих романсів, у тому числі «Я вас любив», «Весілля», «Нічний зефір». Головний твір Д. — опера «Русалка» (по однойменній драматичній поемі Пушкіна, пост.(постанов) 1856, Петербург).
З кінця 50-х рр. широко розвернулася музично-суспільна діяльність Д. У 1859 він був вибраний членом комітету Російського музичного суспільства. В цей час зближувався з групою молодих композиторів, відомою згодом під назвою. «Могутня купка» ; брав участь в роботі сатиричного журналу «Іскра» (пізніше і «Будильника»).
В 60-х рр. Д. звернувся до симфонічного жанру і створив 3 оркестрових п'єси, заснованих на народних темах: «Баба-яга, або З Волги nach Riga» (1862), «Малоруський козачок» (1864), «Чухонська фантазія» (1867). У 1864—65 зробив закордонну поїздку (вперше був за кордоном в 1844—1845), під час якої в Брюсселі виконувалися деякі його твори. У 1866 Д. почав працювати над оперою «Кам'яний гість» (по Пушкіну), поставивши новаторське завдання — написати оперу на повний, незмінений текст літературного твору. Робота не була завершена. По заповіту автора нескінчену 1-у картину дописав Ц. А. Кюї, а інструментував оперу Н. А. Рімський-корсаков (пост. 1872, Петербург).
Д. услід за Глінкой заклав основи російської класичної музичної школи. Розвиваючи народно-реалістичні принципи музики Глінки, він збагатив їх новими межами. У творчості Д. знайшли віддзеркалення тенденції критичного реалізму 40—60-х рр. 19 ст У ряді творів (опера «Русалка», пісні «Старий капрал», «Черв'як», «Титульний радник») він з великою гостротою втілив тему соціальної нерівності. Для лірики Д. характерне прагнення до детального психологічного аналізу, до оголення складних душевних протиріч. Він тяжів переважно до драматичних форм вираження. У «Русалці», за словами композитора, його завданням було втілення драматичних елементів російської народності. Схильність до драматизації часто виявлялася у Д. і у вокальній ліриці (романси «Мені сумно», «І нудно і сумно», «Я все ще його люблю» і ін.). Основним засобом створення конкретного індивідуального образу служило для Д. відтворення живих інтонацій людської мови. Його девізом були слова: «Хочу, щоб звук прямо виражав слово. Хочу правди». Цей принцип найрадикальніше здійснений в опері «Кам'яний гість», заснованою майже повністю на мелодізірованном речитативі. Реалістичне новаторство Д., його сміливу постановку соціальних проблем російської дійсності, гуманізм високо оцінювало молоде покоління композиторів що висувається в 60-х рр. 19 ст М. П. Мусоргський, найбільш близький Д. по спрямованості творчості, назвав його великим вчителем правди в музиці.
Соч.: Ізбр. листи, М., 1952.
Літ.: А. С. Даргомижський (1813—1869). Автобіографія. Листи. Спогади сучасників, П., 1921; Серов А. Н., Русалка. Опера А. С. Даргомижського, в його кн.: Ізбр. статті, т. 1, М. — Л., 1950; Пекеліс М., Даргомижський і народна пісня. До проблеми народності в російській класичній музиці, М. — Л., 1951; його ж, А. С. Даргомижський і його оточення, т. 1, М., 1966.
