Вермер Делфтський (Vermeer van Delft) Ян (хрещений 31.10.1632, Делфт, — похований 15.12.1675, там же), голландський живописець. Працював в Делфте, склався як художник під впливом До. Фабріциуса. Вже в ранніх картинах («Діана з німфами», Мауріцхейс, Гаага; «Христос у Марфи і Марії», Національна галерея, Едінбург) прагнув з'єднати піднесених буд образів з їх близькістю до натури. Крупнофігурноє полотно «В звідниці» (1656, Картинна галерея Дрезден) відмічено незвично монументальним втіленням яскраво життєвої сцени, повної молодого завзяття і повнокровної чуттєвості; елементи тонального колориту Ст сміливо поєднує тут з крупними звучними плямами чистого кольору. З 2-ої половини 1650-х рр. Ст пише невеликі картини з однією або декількома фігурами в залитому сріблястому світлі інтер'єру міського будинку («Дівчина з листом», Картинна галерея, Дрезден; «Солдат і жінка», що сміється, збори Фрік, Нью-Йорк; «Служниця з глеком молока», Державний музей, Амстердам), приділяючи увагу не стільки дії, сюжету, скільки стану, загальному ліричному настрою сцени, різноманітності і багатству матеріального світу. Поезія повсякденного домашнього життя, єдність людини з його довкіллям виражені тут з надзвичайною силою узагальнення; класичною ясністю і гармонійністю; гостра виразність просторовій композиції, жива вібрація світла і повітря, променистість насичених чистих тонів, багата гра ніжних відтінків, рефлексів і відблисків одухотворяють світ простих людей і побутових предметів, повідомляють йому внутрішню значність. В кінці 1650-х рр. створено два шедеври пейзажного живопису — прониклива, незвичайно тонка по виконання «Улічка» (Державний музей, Амстердам) і сяючий свіжістю і красою «Вигляд Делфта» (Мауріцхейс). У 1660-х рр. творчість ст стає більш споглядальною, вишуканою, а живопис — більш холодною, емалевою, витриманою загалом перловому тоні з яскравими акцентами — синіми і лимонно-жовтими; такі «Дівчина з перлиною» (Мауріцхейс), зображення затишних багато обставлених кімнат, де нарядні пані і кавалери ведуть галантну бесіду, музичать або розглядають коштовності («Келих вина», «Пані, що приміряє намисто», — Картинна галерея, Берлін-Далем). У пізніх картинах Ст алегоризм, академічні прийоми і строкатість локальних кольорів відображають загальний занепад голландському живопису. Змістовність і чарівливість образів Ст зберіг, проте, в картинах 1660-х рр., присвячених людям праці, мистецтва і науки і передавальних самоуглубленность людини в хвилини творчості («Мереживниця», Лувр, Париж; «Майстерня художника», художньо-історичний музей, Відень; «Географ», Штедельовський художній інститут, Франкфурт-на-Майне).
Літ.: Лазарев Ст Н., Ян Вермєєр Делфтський, М., 1933; [Ротенберг Е.], Ян Вермєєр Делфтський. Альбом репродукцій, М., 1964; Vries A. B. de, Jan Vermeer van Delft, Basel, 1945; Swillens P. T. A., Johannes Vermeer, Utrecht—brüssel, 1950; Bloch V., Tutta la pittura di Vermeer di Delft, Mil., 1954.
