Бетховен (Beethoven) Людвіг ван (хрещений 17.12.1770, Бонн, — 26.3.1827, Відень), німецький композитор. Народився в сім'ї фламандського походження. Дід Би. був керівником придворної боннської капели, батько — придворним співцем. Би. рано навчився грати на клавесині, органі, скрипці, альті, а також на флейті. З 1781 заняттям Би. керував Х. Г. Нефе — композитор, органіст і видний естет. Незабаром Би. став концертмейстером придворного театру і помічником органіста капели. У 1789 він слухав лекції з філософії в Боннському університеті. Погляди Б. на явища політичному і соціальному життю відрізнялися войовничим демократизмом і волелюбністю. У формуванні республіканських переконань композитора величезну роль зіграли революційні події у Франції 1789 і антифеодальний рух в Рейнської області. Захоплення Б. музикою революційної Франції залишило значний слід в його творчості.
Композиторська діяльність Би. почалася в 1782 (варіації для клавіру на тему маршу композитора Е. До. Дреслера). 2 юнацьких кантати (1790) — перші вокально-симфонічні вигадування Б. У 1787 юний Би. відвідав Відень і узяв декілька уроків в Ст А. Моцарта. У 1792 він назавжди покинув батьківщину і переселився до Відня, де прожив майже безвиїзно до кінця життя. Первинною метою Б. при переїзді до Відня було вдосконалення в композиції під керівництвом І. Гайдна. Проте заняття з Гайдном тривали недовго. Серед вчителів Би. були також І. Г. Альбрехтсбергер і А. Сальері. Б. швидко завоював популярність і визнання — спочатку як кращий у Відні піаніст і натхненний імпровізатор, а пізніше як композитор. Яскрава новаторська творчість Би. викликало запеклі спори. Гра Б. сполучала глибокий, бурхливий драматизм і широку, співучу кантилену.
В розквіті творчих сил Би. проявляв колосальну працездатність. У 1801—12 з'являються такі видатні твори, як соната до дієз мінор (т.з. «Місячна», 1801), юношеськи життєрадісна 2-я симфонія (1802), «Крейцерова соната» (1803), «Героїчна» (3-я) симфонія, сонати «Аврора» і «Апасіоната» (1804), опера «Фіделіо» (1805), 4-я симфонія (1806), що виражає романтичне сприйняття природи. У 1808 Би. закінчує один з найбільш популярних симфонічних творів — 5-у симфонію і одночасно «Пасторальну» (6-у) симфонію, в 1810 — музику до трагедії І. В. Гете «Егмонт», в 1812 — 7-у («апофеоз танцю», за визначенням Р. Вагнера) і 8-у («гумористичну», по вираженню Р. Роллана) симфонії.
З 27-річного віку Б. страждав глухотою, що весь час прогресувала. Важка для музиканта недуга обмежувала його спілкування з людьми, утрудняла піаністічеськие виступи і, нарешті, змусила Б. зовсім від них відмовитися.
Роки 1813—17 відмічені пониженням творчої діяльності. З 1818 починається новий підйом творчості композитора; він створює останні 5 фортепіанних сонат (1816—22) і 5 струнних квартетів (1823—26). Вершина творчості «пізнього» Б. — 9-я симфонія (1824).
До кінця життя Б. випробовував важку матеріальну нужду і самоту. Він не чув навіть найгучніших звуків оркестру, для спілкування із співбесідниками користувався зошитами. Композитор знаходив підтримку лише серед невеликого кола друзів, що розділяли його передові погляди.
Інструментальне і, перш за все, симфонічна творчість Би. має яскраво виражений програмний характер. Основний вміст героїчних за задумом творів Би. можна висловити: «Через боротьбу до перемоги». Діалектична боротьба протиріч життя знаходить в Би. яскраве художнє втілення, особливо в творах сонатної форми — симфоніях, увертюрах, сонатах, квартетах і т.д. Би. широко розробив принцип сонатності, заснований на зіставленні і розвитку тих, що контрастують між собою тим, а також суперечливих елементів усередині окремих тим. В порівнянні з творами безпосередніх попередників Би. по віденській класичній школі — В. А. Моцарта і Й. Гайдна — бетховенськие симфонії і сонати виділяються великими масштабами побудови, основний тематичний матеріал піддається інтенсивній протяжній розробці, заглиблюється зв'язок між розділами форми, загострюються протиріччя між контрастуючими епізодами, темами. Б. виходив з оркестрового складу, затвердженого Гайдном, і лише трохи його розширив, але при цьому він добивався величезної потужності оркестрового звучання, яскравих контрастів. Би. перетворив старовинний менует, що входив до складу симфоній і сонат, в скерцо, додавши цьому «жарту» широкий виразний діапазон — від могутньої іскристої веселості (у 3-ій симфонії) до вираження тривоги, занепокоєння (у 5-ій симфонії). Особлива роль відведена Би. фіналам в симфоніях і кодам (висновкам) в увертюрах, симфоніях і сонатах; вони покликані виразити переможні відчуття.
Би. — найбільший композитор-симфоніст. Він створив 9 симфоній, 11 увертюр, 5 концертів для фортепіано з оркестром, скрипковий концерт, 2 меси і інші симфонічні вигадування. До вищих досягнень бетховенського симфонізму належать 3-я («Героїчна») і 5-я симфонії; ідея останньою виражена композитором в словах: «Боротьба з долею». Активним героїчним характером відрізняється 5-й фортепіанний концерт, створений в один час з 5-ою симфонією, 6-я симфонія, що містить ряд реалістичних картин сільського життя, відобразила захоплену любов Би. до природи.
Вершина всього творчого життя композитора — 9-я симфонія. Б. вперше в історії цього жанру ввів хоровий фінал («До радості» на слова Ф. Шиллера). Розвиток основного образу симфонії йде від грізної і невблаганної трагедійної теми першої частини до теми світлої радості у фіналі. Близька до 9-ої симфонії по своєму задуму «Урочиста меса» (1823) — величний монументальний твір філософського характеру, мало пов'язаний з традиціями культової музики.
Єдина опера Б. «Фіделіо» (пост. 1805, Відень, 2-я ред. — 1806, 3-я — 1814) присвячена героїчному вчинку жінки, що врятувала від смерті свого мужа, — жертву мстивості і свавілля губернатора — і що викрила тирана перед народом. Стилістично «Фіделіо» примикає до типа «опери порятунку», що виник в період Великої французької революції, і в той же час відкриває дорогу до симфонізації опери. Героїчній темі присвячений і балет Би. «Творіння Прометея» (пост. С. Вігано, 1801).
Камерна музика Б. включає 32 фортепіанних сонати (не рахуючи 6 юнацьких сонат, написаних в Бонні) і 10 сонат для скрипки і фортепіано, 16 струнних квартетів, 7 фортепіанних тріо і багато ін. ансамблів (струнні тріо, септет для змішаного складу). Кращі камерні вигадування Б. — сонати «Патетична», «Апасіоната» для фортепіано, «Крейцерова соната» для скрипки і фортепіано, і ін. — відрізняються масштабністю задумів, пристрасним, напруженим драматизмом, сміливим розширенням виразних засобів інструментів. Серед квартетів Би. центральне місце належить 3 квартетам, опус 59 (написані за замовленням російського посла у Відні А. До. Разумовського), що поєднує проникливий ліризм з яскравою народністю образів (у 2 з цих квартетів використані мелодії російських народних пісень). У останніх камерних вигадуваннях Би. — сонатах для фортепіано №№ 28—32 і квартетах №№ 12—16, виявляються прагнення до поглибленої, зосередженої виразності, а також до химерності форм, суб'єктивної споглядальності, що передбачили мистецтво композиторів-романтиків.
Новизна і значність вмісту музики Б. зумовили розширення рамок існуючих музичних форм і глибоке перетворення всіх видів музичної творчості. Вирішальним етапом в історичному розвитку концертного жанру з'явилися 4-й і 5-й концерти для фортепіано і скрипковий концерт Би., симфонії, що є синтезом, і концерту. Значним змінам піддалася і форма варіацій, що займає в Би. перше місце після сонатної (видатний зразок — 32 варіації до мінор для фортепіано).
Абсолютно новий жанр інструментальної мініатюри створив Би. на основі танців і ін. невеликих п'єс старовинної сюїти — «багателі» (дрібниці, дурниці).
Вокальна спадщина Б. складається з пісень, свише70 хорів, канонів. Від куплетних пісень, арій і од, де текст грав підлеглу роль, Би. поступово прийшов до нового типа пісень, в якому кожній строфі поетичного тексту відповідала нова музика (пісні на слова І. Ст Гете, серед яких «Міньона», «Лийтеся знов, сльози любові», «Серце, серце» і ін.). У нього вперше зустрічається об'єднання ряду пісень-романсів в єдиний цикл з сюжетним задумом, що послідовно розкривається («До далекої коханої», на тексти А. Ейтелеса, 1816). Пісня «Про блоху» — єдиний текст з «Фауста» Гете, втілений Би., хоча композитор до кінця свого життя не залишав думки написати музику до «Фаусту». Б. обробив 188 пісень різних народностей для голосу з інструментальним супроводом, зробив фортепіанні перекладення народних пісень (в т.ч. російських і українських). У багато інструментальних вигадувань ввів народні мелодії.
Творчість Би. — одна з вершин в історії світового мистецтва. Все його життя і діяльність говорять про титанічну особу композитора, що з'єднав в собі геніальну музичну обдарованість з кипучим, бунтарським темпераментом, наділеного непохитною волею і здібністю до величезної внутрішньої зосередженості. Висока ідейність, заснована на свідомості громадського обов'язку, складала відмінну рису Б. — музиканта-громадянина. Сучасник Великої французької революції, Би. відобразив в своїй творчості великі народні рухи цієї епохи, її найбільш прогресивні ідеї. Революційна епоха визначила вміст і новаторський напрям музики Б. Революционная героїка знайшла віддзеркалення в одному з головних художніх образів Би. — що бореться, страждаючою і врешті-решт перемагаючою героїчній особі.
Соч.: Ludwig van Beethoven''s Werke, Bd 1—25, Lpz., 1864—88. Beethovens Sämt-liche Briefe, Bd I—5, kritische Ausgabe mit Erläuterungen von A. Kalischer, B.—Lpz., 1906—08, 2 Aufl., Bd 1—3, neubearb. von T. Frimmel, B., 1911; Leitzmann A., Ludwig van Beethoven. Berichte der Zeitgenossen. Briefe und persönliche Aufzeichnungen, Bd 1—2, Lpz., 1921; The letters of Beethoven ed. by E. Anderson, v. 1—3, L., 1961: у русявий.(російський) пер.(переведення)— Листи, пер.(переведення) і прим.(примітка) Ст Д. Корганова, СП(Збори постанов) Би. 1904.
Літ.: Серов А., Вибрані статті («Тематизм увертюри «Леонора»», «Дев'ята симфонія Бетховена» і ін.), т. 1—2, М., 1950—57; Корганов Ст Д., Бетховен. Біографічний етюд, СП(Збори постанов) Би, 1910; Російська книга про Бетховена. До століття з дня смерті композитора, під ред. До. Кузнецова, М., 1927; Проблеми бетховенського стилю. Сб. статей під ред. Би. С. Пшибишевського, М., 1932; Роллан Р., Життя Бетховена, пер.(переведення) з франц.(французький), Л., 1937; Ерріо Е., Життя Бетховена, [пер. з франц.(французький), вступ. ст. І. Ф. Белзи], М., 1959; Л. ван Бетховен, Книга ескізів за 1802—1803 роки. Розшифровка і дослідження Н. Л. Фішмана, М., 1962; Альшванг А., Бетховен, Нарис життя і творчості, 3 видавництва, М., 1966; Ludwig van Beethovens Konversationshefte, hrsg. von W. Nohl, Münch., 1924; Schünemann G., Ludwig van Beethovens Konversationshefte, Bd 1—3, B., 1941—43; Nottebohm G., Beethoveniana, Lpz.—Winterthur, 1872; його ж, Zweite Beethoveniana, Lpz., 1887; Kinsky G., Das Werk Beethovens, Thematisch-bibliographisches Verzeichnis seiner sämtlichen vollendeten Kompositionen, hrsg. von H. Halm, Münch.-Duisburg, 1955.
(По матеріалах статті А. А. Альшванга з 2-го видавництва БСЕ.)
