Барток (Bartok) Бела (25.3.1881, Надьсентміклош, Трансільванія, — 26.9.1945, Нью-Йорк), угорський композитор, піаніст і музикознавець-фольклорист. Народився в сім'ї директора сільськогосподарського училища, музиканта-любителя (грав в місцевому оркестрі) і вчительки. Вчився в Будапештській музичній академії ним. Листа (1899—1903). З 1907 професор цієї академії по класу фортепіано. Педагогічну діяльність поєднував з концертуванням і вивченням селянського фольклору (угорського, румунського, словацького і ін.), зібрав понад 30 000 пісень.
У вигадуваннях 1900—1910-х рр. поєднував елементи архаїчного пісенного фольклору з остродінамічнимі сучасними засобами вираження (п'єси для фортепіано, «Багателі», 1908, «Бурлески», 1911, «Варварське алегро», 1911, «Портрети» для оркестру, 1908, 2 струнних квартету — 1908 і 1915—17). Його новаторські твори, у тому числі опера «Замокнув герцога Синя Борода» (1911), не були прийняті консервативною критикою. Початок суспільного визнання Б. пов'язано з балетом «Дерев'яний принц» (соч. 1916). В період Угорської радянської республіки (1919) Би. спільно із З. Кодай розробив демократичну реформу музичного життя в країні, за що піддався репресіям в роки хортістського режиму. У 1919 було створено одне з найбільш видатних його вигадувань — балет «Дивний мандарин» (пост. 1926).
Освоївши досвід І. Стравінського, А. Шенберга і інших сучасних західних композиторів, Би. продовжував і в 20-і рр. розвивати національні фольклорні елементи. Але в деяких його творах цього часу ще гостріше виявилися тенденції до корінного оновлення засобів музичної виразності (2 сонати для скрипки, 3-й і 4-й квартети, ряд фортепіанних п'єс), що приводило інколи до надмірної ускладненості музичної мови. Цим вигадуванням Би. властиві крайня загостреність і дінамізация мови, тяжіння до ударно-шумових ефектів і в той же час рафінований інтелектуалізм, витонченість колориту. 20—30-і рр. — період розквіту гастрольно-концертної діяльності Б.-пианиста (виступав в країнах Західної Європи, США, в 1929 гастролював в СРСР).
В 30-х рр. в творчості Б. намітився відомий поворот у бік більшої простоти і класичної стилю; Би. відмовляється від деяких крайнощів звукового вираження, звертається до більшої тематичної ясності і чіткості образно-емоційних задумів (2-й фортепіанний концерт, 1931, «Музика для струнних, ударних і челести», 1936). У передвоєнні роки Б. займає антифашистську позицію. Він створює вигадування, своєрідно виражаючі ідеї гуманізму і братерства народів. У сонаті для 2 фортепіано і ударних (1937), скрипковому концерті, «Дивертисменті» для струнного оркестру (1939) яскраво національний тематизм поєднується з динамічною напруженістю, передавальною тривожну атмосферу цих років. Загальна тенденція до демократизації творчості Б. виразилася в створенні творів для музичної самодіяльності (обробка народних угорських пісень, кантата «З минулого», 1935), а також п'єс педагогічного репертуару (44 скрипкових дуету, 1931, і фортепіанний цикл «Мікрокосмос», 1937). В період фашистської диктатури, в 1940, Би. емігрував в США, де не досяг визнання музичних кругів і помер в убогості. З творів американського періоду найбільш значительни концерт для оркестру (1943) і фортепіанний концерт (1945).
Найбільш важливе місце в творчості Б. займають інструментальні вигадування — п'єси для фортепіано, 6 струнних квартетів, сонати і рапсодії для скрипки, багатоприватні вигадування для оркестру. Видатне значення мають наукові дослідження Б. в області фольклоризму. Б. надав велике вплив на формування композиторських шкіл 30—50-х рр. в країнах Східної і Південно-східної Європи. Посмертно удостоєний премії ним. Кошута (1948) і Міжнародній премії Світу (1955).
Літ.: Мартинов І. І., Бела Барток, М., 1968: Сабольчи Б., Життя Бели Бартока в ізображенієх, Будапешт, 1963; Stevens Н., The life and music of Bela Bartok, N. Y., 1953 (бібл. с. 323-58); Moreux S., Bela Bartok..., P., 1949, 2 ed., P., 1955.
